從1710年至1720年這十年，被認(rèn)為是斯特拉迪瓦里的“黃金時(shí)期”，是他非凡的70年小提琴制作生涯中公認(rèn)的最佳時(shí)期。在此期間，1713-1716年是他的巔峰時(shí)期，斯特拉迪瓦里獲得了最好的材料和最好的油漆，創(chuàng)造了他職業(yè)生涯中許多最著名的作品。帶有1714年標(biāo)簽的小提琴“達(dá)芬奇”屬于這個(gè)黃金時(shí)期樂(lè)器的典型代表。

是什么讓這些年如此特別？大多數(shù)專(zhuān)家將其歸結(jié)為多種情況。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的實(shí)驗(yàn)，斯特拉迪瓦里已經(jīng)磨練出他完美的模型，無(wú)論是扁平的還是寬大的，弧度已經(jīng)被提煉到完美。不管他當(dāng)時(shí)是否知道，在將近70歲的時(shí)候，斯特拉迪瓦里已經(jīng)大踏步前進(jìn)。

從風(fēng)格上講，“達(dá)芬奇”比這個(gè)時(shí)期的其他小提琴稍微精致一些：邊緣較窄，邊緣較窄且更緊湊，與其他10年代中期的小提琴相比，邊角較不鈍。精美的一體式楓木背板深而窄，外形與1710年的“老城”、1712年的“斯賓塞伯爵”和1715年的“劍橋公爵”相似。奇怪的是，在這一時(shí)期，一體式背板并不常見(jiàn)：在1710年至1720年的十年中，斯特拉迪瓦里以三比一的比例偏愛(ài)兩片式背板，而在之前的十年中，他制造一體式背板的頻率是其兩倍以上。

這把小提琴側(cè)板和頭部是類(lèi)似的楓木，紋路稍寬。正面為中幅紋云杉木；油漆呈金黃色：在不同的光線(xiàn)下明亮、生動(dòng)和多色。

對(duì)“達(dá)芬奇”的計(jì)算機(jī)斷層掃描(CT)掃描顯示，這把小提琴很健康，沒(méi)有蛀蟲(chóng)，并且沒(méi)有受到嚴(yán)重修復(fù)的影響。來(lái)自“達(dá)芬奇”的黑白圖像。1924年和1950年展示了相同的適度磨損圖案和表面痕跡，表明該樂(lè)器在過(guò)去一個(gè)世紀(jì)中或多或少地保存在相同的條件下。從所有標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，“達(dá)芬奇”都是非凡的黃金時(shí)期斯特拉迪瓦里作品。

油漆呈金黃色：在不同的光線(xiàn)下明亮、生動(dòng)和多色。

近40年來(lái)，小提琴由美籍俄裔演奏家Toscha Seidel演奏，他是Jascha Heifetz的同學(xué)，也是傳奇教育家Leopold Auer的門(mén)徒。這把小提琴目前是由日本Munetsugu收藏的。

1924年4月27日，這把小提琴成為紐約時(shí)報(bào)的頭版頭條，當(dāng)時(shí)它被廣泛認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小提琴之一的賽德?tīng)柺召?gòu)。Seidel以25,000美元的價(jià)格買(mǎi)下了這把小提琴，并說(shuō)他“不會(huì)以100萬(wàn)美元的價(jià)格放棄它……我們完全適合彼此，我相信它是斯特拉迪瓦里小提琴最好的代表作品之一。”

塞德?tīng)枔碛羞@把小提琴近四年，在此期間，他與主要管弦樂(lè)隊(duì)合作演出，錄制了大量唱片，主持了一個(gè)受歡迎的廣播節(jié)目，并擔(dān)任CBS Network的音樂(lè)總監(jiān)。他還用這把小提琴錄制了幾部早期的好萊塢電影配樂(lè)，包括《綠野仙蹤》——其中包括彩虹之上的某處——間奏曲和三人的旋律。