安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari)的“薩克斯”(Sachs)小提琴為我們了解這位小提琴制作大師的發(fā)展提供了很多幫助，也為他神秘的出身提供了線索。已經(jīng)完全掌握了提琴制作技能的他正在尋找自己的風(fēng)格和音調(diào)表達(dá)，并具有獨(dú)創(chuàng)性和想象力。他是如何獲得小提琴制作知識(shí)的，從誰那里獲得的，仍然是未解決的問題之一。

在制作“Sachs”小提琴的時(shí)期，阿馬蒂工作室無疑是克雷莫納最重要的工作室；克雷莫納制造的每把小提琴實(shí)際上都是阿馬蒂琴型，因?yàn)樽源蠹s1630年之后尼科洛的“grand pattern”之后，安德烈阿馬蒂的琴型并沒有真正的發(fā)展。尼科洛阿馬蒂的琴型當(dāng)然是參考點(diǎn)。但有趣的是，它已經(jīng)充滿了成熟的斯特拉迪瓦里作品的鮮明特征，這些特征似乎與阿瑪?shù)贈(zèng)]有直接聯(lián)系。

日期

唯一有記錄的斯特拉迪瓦里小提琴可能早于’Sachs’是1666年的’Serdet’，它帶有著名而獨(dú)特的’Alumnus Amati’標(biāo)簽，暗示尼科洛是他的老師。’Sachs’也與c.1666’Back’非常相似：兩者似乎都是以S形式建造的，這是一種在c.1670之后沒有遇到的較窄琴型，并且都具有相同的狹窄鑲邊，明確無誤地鑲嵌在斯特拉迪瓦里的微妙的方式。

f孔也是“黃金時(shí)期”及以后確定、自信地繪制風(fēng)格的纖細(xì)原型。’Serdet’的那些具有更明顯的Amatise形式，因此可能表明起源稍早。

材料

三把小提琴背面的楓木都是意大利本土的楓木，很多意大利小提琴制作者不時(shí)使用，但在斯特拉迪瓦里最早和最新的作品中尤為明顯。事實(shí)上，在同一日期的尼科洛阿馬蒂的作品中可以看到類似的作品。與進(jìn)口巴爾干楓木或阿布魯佐楓木的寬闊卷曲和窄紋相比，它具有獨(dú)特的深而窄的外形和寬大的紋理。

前面是由相當(dāng)開放生長(zhǎng)的云杉制成，在上部較量處明顯有輕微的紋理曲線，在外觀上也非常接近“Serdet”和“Back”的外觀。這種類型的云杉也是早期斯特拉迪瓦里作品的標(biāo)志。他獲得最好的材料似乎是在接下來的十年結(jié)束時(shí)才出現(xiàn)的。

內(nèi)部工作具有典型的斯特拉迪瓦風(fēng)格，所有角木和襯條都由柳樹制成，中心襯條小心地嵌入角木中。

弧度

最引人注目的是“Sachs”和“Back”的大弧度，這將它們作為雙胞胎聯(lián)系在一起。’Sachs’的正面是20毫米，比斯特拉迪瓦里的大部分其他作品高5毫米。

油漆

小提琴’Sachs’的油漆跟現(xiàn)代油漆比較類似，略薄的黃色調(diào)也覆蓋了琴頭，這顯然不是原創(chuàng)的，但看起來很像阿馬蒂兄弟的作品。

內(nèi)標(biāo)簽

這把小提琴的內(nèi)標(biāo)簽肯定已經(jīng)改變：品牌被涂上墨水，下部分有缺失，導(dǎo)致日期幾乎難以辨認(rèn)。