1、女人和胖子夾琴容易。女人和胖子是“天敵”，但她們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是胸大。夾琴的時(shí)候，胸部的凸出為夾琴架起了一個(gè)平臺(tái)，或者有的是斜臺(tái)，不管怎樣，比起“懸崖峭壁”要省力得多。從力學(xué)角度分析，夾琴時(shí)最大的阻礙是重力，若沒有重力，人人都可輕松夾住琴，對(duì)抗重力的最佳力是支撐力。胸大的人，肌肉與琴接觸的支撐面趨于水平，做力學(xué)分解，向上的支撐力很大，向外的水平力很小，不僅夾琴不費(fèi)力，而且琴還不容易滑出去。
2、拉小提琴聲音不清楚，再練一百小時(shí)？不錯(cuò)，有練琴的勁頭是好的，但聲音含混的問題，不全是手造成的，也有琴的可能。一些琴為何聲音含混呢，道理簡(jiǎn)單，小提琴面板，很大一塊，如果密度、厚度、弧度、彈性不合適，振動(dòng)起來就會(huì)出現(xiàn)“東邊起西邊落，南邊快北邊慢”的情況。好比站在面板不同位置的很多人，有人聲音高，有人聲音低，有人說話快，有人說話慢，合不到一起去。拉這樣的琴，頗有“野蜂飛舞”的味道。
3、在舞臺(tái)上拉琴的時(shí)候，演員怎樣打拍子？平時(shí)練琴，很多人會(huì)用腳掌打拍子，但是在舞臺(tái)上，就沒法啪噠啪噠地拍腳丫子了。這時(shí)他們的秘訣是，用腳趾頭打拍子，你們想象一下，拉琴的人，穿得演出服，漂亮的皮鞋，大腳趾帶頭，跟著音樂扭啊扭，還一臉陶醉……想想就行了，別笑出聲。

　　4、如何拉一把破琴，讓外行人覺得好聽？這可是聲音的PS秘訣，首先呢，要把琴箱里的木頭渣雜質(zhì)等從f孔里倒干凈，然后用把琴面板和琴弦擦干凈，這些沒什么，第三步很重要，把所有琴弦的音高調(diào)到比標(biāo)準(zhǔn)音高一些，第四步，站遠(yuǎn)點(diǎn)，小點(diǎn)聲音拉。OK，烏鴉變天鵝。
5、傳統(tǒng)的腮托真的是用來托住下巴的嗎？從人們的平常觀念看，腮托應(yīng)該是用來墊起下巴，幫助夾小提琴的。然而事實(shí)卻是，很多很多的小朋友，夾琴都是夾在拉弦板上的，或者說是腮托在拉弦板上方最細(xì)的那段。我不能用比率講，但根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，我見過的學(xué)生們，一百個(gè)里，有一百個(gè)把下巴放在拉弦板上方的。不信，你們可以上網(wǎng)看看小朋友們拉小提琴的視頻。
6、小提琴調(diào)音時(shí)，弦軸已經(jīng)擰不動(dòng)了，為何一松手又轉(zhuǎn)回來了呢？很多學(xué)生在不熟悉調(diào)音時(shí)，擰弦軸覺得很吃力。擰到擰不動(dòng)了，一松手，又轉(zhuǎn)回來了。奇怪了，都擰到完全不動(dòng)了，怎么還會(huì)松下來。答案很簡(jiǎn)單，往上擰，擰到擰不動(dòng)，是因?yàn)橄业睦艽螅o人的錯(cuò)覺，讓人誤認(rèn)為是弦軸與琴頭的摩擦力固定住了弦軸。實(shí)際上，此時(shí)的摩擦力不足以撐住弦的拉力，但弦的拉力，卻抵住了手轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸的力。所以呢，一臉問號(hào)的學(xué)生，現(xiàn)在懂了嗎？
7、小提琴的整塊的背板，厚度不是軸對(duì)稱。拿一把背板是整板的小提琴，從琴頭到尾柱畫一條直線，直線左右背板的厚度變化是對(duì)稱的嗎？當(dāng)然不是。一塊整的木料切下來，一邊靠近樹心，另一邊靠近樹皮，木頭的致密度、彈性是不對(duì)稱的。拿來做背板，一邊要做薄一點(diǎn)，另一邊則要厚一點(diǎn)，并不像拼板琴的背板，厚度基本是軸對(duì)稱的。小提琴整塊背板，比拼板要難做很多。
8、小提琴的尺寸，對(duì)操作的影響非常大。在個(gè)人適應(yīng)的范圍內(nèi)，小一點(diǎn)的琴，操作起來比大一點(diǎn)的琴要容易很多，無論是手指運(yùn)動(dòng)速度還是音準(zhǔn)把握方面，在適應(yīng)的范圍內(nèi)，琴越小，演奏就越輕松。但是，很少有成年人使用3/4的琴，為什么呢？這是因?yàn)椋瑔螐捏w積上看，3/4的琴，雖然高音更敏感，反應(yīng)更快，但低音卻不行。同一個(gè)低音，在大提琴上表現(xiàn)，漂亮極了，在小提琴上，則遜色許多。所以，挑選大提琴，要優(yōu)先考慮高音的表現(xiàn)，挑選小提琴，應(yīng)優(yōu)先考慮低音的效果。
9、拉小提琴，并不是弓子壓弦狠了，聲音就嘎吱嘎吱響。在弓子壓弦很重的情況下，如果手臂拉動(dòng)的力量非常大，弓子行走的速度非常快，聲音依舊可以清晰而干凈地發(fā)出來。相反，如果弓子壓力較輕，但運(yùn)弓速度太慢，過分小心地去拉，小提琴也是會(huì)發(fā)出“咯咯”的鋸子聲的。