國(guó)際小提琴制作比賽：

• 　Ente Triennale Internazionale Strumenti Ad Arco，克雷莫納
• 　米滕瓦爾德小提琴制作比賽
• 　捷克小提琴制作比賽，Luby
• 　波森國(guó)際亨利克維尼亞夫斯基小提琴制作比賽
• 　BVMA國(guó)際小提琴和弓制作比賽，倫敦
• 　Concours Etienne Vatelot，巴黎
• 　國(guó)際小提琴制作比賽，皮索涅
• 　中國(guó)國(guó)際小提琴制作弓制作大賽，北京
• 　斯特拉德弓和大提琴制作比賽，曼徹斯特
• 　國(guó)際小提琴制作大賽小提琴，莫斯科
• 　VSA小提琴制作比賽

　01、國(guó)際小提琴制作大賽，克雷莫納

自1976年以來，所有國(guó)際小提琴制作比賽中最重要的Ente Triennale Internazionale Strumenti Ad Arco一直在克雷莫納舉行，這里是小提琴制作的起源地，并且至今仍然存在。在每三年的9月-10月，來自世界各地的“maestri liutai”將在Ente Triennale對(duì)他們的樂器進(jìn)行評(píng)判，由五位小提琴制作專家和五位音樂家組成的小組。最多兩把提琴作品可以提交給Ente Triennale，分為小提琴、中提琴、大提琴和貝司類別；它們的制作時(shí)間不得超過三年，不得人為老化，并且必須符合傳統(tǒng)設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)。克雷莫納國(guó)際提琴制作比賽報(bào)名時(shí)間在4月下旬。

　02、米滕瓦爾德國(guó)際小提琴制作比賽

Mittenwald位于慕尼黑南面，靠近奧地利，是位于阿爾卑斯山谷里的一個(gè)小鎮(zhèn)，自1989年6月以來每四年舉辦一次國(guó)際知名的Mittenwald小提琴制作比賽。與Cremona小提琴制作比賽不同，這里由12名成員組成的評(píng)審團(tuán)不僅評(píng)審最好的小提琴、中提琴和大提琴，還評(píng)判制作過程，而且作品都必須在前兩年內(nèi)完成。不符合傳統(tǒng)工匠標(biāo)準(zhǔn)的提琴作品不得參加米滕瓦爾德小提琴制作比賽。每個(gè)參與者最多可以完成三件不同類別的作品。

　03、國(guó)際小提琴制作比賽，Luby

Luby是捷克共和國(guó)的傳統(tǒng)小提琴制作小鎮(zhèn)，其樂器制作學(xué)校于2005年遷至切布，但同年首屆國(guó)際小提琴制作比賽在Luby舉行。使Luby小提琴制作比賽引人注目的原因在于，制琴師不僅可以使用仿制Stradivari或Guarneri模型的小提琴；他們還可以提交進(jìn)行中的作品，這些作品是作為向公眾開放的為期兩天的實(shí)踐研討會(huì)的一部分而制作的。2012年，另一場(chǎng)國(guó)際樂器比賽在Luby舉行，包括小提琴、音樂會(huì)吉他和西洋吉他類別。

04、波蘭維尼亞夫斯基提琴制作比賽

小提琴是波蘭Wieniawski比賽中陪審員審查的唯一樂器，該比賽于1957年首次舉行，是同類樂器中最古老的。Henryk Wieniawski音樂協(xié)會(huì)大約每五年舉辦一次活動(dòng)。與歷史更悠久的同名小提琴比賽一樣，維尼亞夫斯基比賽在國(guó)際上享有盛譽(yù)。規(guī)則和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)與Cremonese Ente Triennale類似，三件頂級(jí)樂器獲得獎(jiǎng)金。第13屆Wieniawski比賽于2016年5月舉行，由Roger Hargrave擔(dān)任評(píng)審團(tuán)主席。

　05、BVMA小提琴和弓制作比賽，倫敦

BVMA國(guó)際小提琴和弓制作比賽于2004年首次在倫敦舉行，作為皇家音樂學(xué)院“小提琴天才節(jié)”的一部分；超過350把小提琴和弓的音色和工藝受到了評(píng)判。BVMA比賽只是英國(guó)小提琴制作協(xié)會(huì)(BVMA)自1995年以來幫助其成員繼續(xù)教育和分享想法的眾多方式之一。為了公平對(duì)待此類比賽的主觀性質(zhì)，BVMA比賽的每個(gè)成員陪審團(tuán)頒發(fā)他或她自己的獎(jiǎng)項(xiàng)，可以用現(xiàn)代作品和復(fù)制品參賽。

　06、Concours Etienne Vatelot，巴黎

Concours Vatelot是另一項(xiàng)國(guó)際重要的小提琴制作比賽，強(qiáng)調(diào)突出當(dāng)代手工小提琴制作的最佳范例。迄今為止，在1991年、1999年、2004年和2011年舉辦了四次Concours Vatelot比賽，由五位小提琴制作專家組成的評(píng)審團(tuán)評(píng)估了小提琴、中提琴、大提琴、貝司和相應(yīng)的弓的風(fēng)格成熟度、手工靈巧度和音質(zhì)。每個(gè)類別只有一個(gè)大獎(jiǎng)；二等獎(jiǎng)獲得榮譽(yù)證書。每位參與者最多可在Concours Vatelot上展示兩件作品。

　07、國(guó)際小提琴制作比賽，皮索涅

這場(chǎng)在倫巴第皮索涅鎮(zhèn)舉辦的小提琴制作比賽以古董樂器和仿品為重點(diǎn)，非常獨(dú)特。2014年皮索涅小提琴制作大賽是第五屆。非專業(yè)小提琴制作者和工藝專業(yè)的學(xué)生也可以進(jìn)入他們的作品，評(píng)審分為三輪，根據(jù)聲學(xué)、技術(shù)和藝術(shù)素質(zhì)，前三名候選人獲得獎(jiǎng)牌。

　08、中國(guó)國(guó)際小提琴與弓制作比賽，北京

近年來，中國(guó)在提琴制造行業(yè)的影響力越來越大，世界上大半的提琴由中國(guó)制作，在北京2010年和2013年迄今為止舉辦的兩場(chǎng)中國(guó)小提琴制作大賽中體現(xiàn)得淋漓盡致。尤其是2013年中國(guó)小提琴制作大賽，廣受好評(píng)：從參與范圍和人數(shù)上看，不少于18位裁判員對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的小提琴、中提琴和大提琴以及小提琴、中提琴、大提琴和貝司弓進(jìn)行了評(píng)估，以評(píng)估他們的工匠工藝、藝術(shù)表現(xiàn)力和音色表現(xiàn)。參賽人員最多可以用兩把琴，或四個(gè)弓參賽。

09、斯特拉德大提琴制作比賽，曼徹斯特

Strad制琴比賽-從1988年開始，曼徹斯特開始每隔一年舉辦一次皇家音樂學(xué)院的國(guó)際大提琴節(jié)。美國(guó)大提琴家拉爾夫·科什鮑姆（Ralph Kirshbaum）創(chuàng)立了該活動(dòng)，并在2007年之前一直擔(dān)任該節(jié)日的藝術(shù)總監(jiān)。在曼徹斯特國(guó)際大提琴節(jié)的同時(shí)，來自世界各地的大提琴和弓制作師可以向?qū)＜以u(píng)審團(tuán)展示他們的作品。

　10、國(guó)際小提琴制作大賽小提琴，莫斯科

作為傳奇的國(guó)際柴可夫斯基比賽的第五個(gè)項(xiàng)目，小提琴制作比賽“小提琴：靈魂與形狀”自1990年以來一直在莫斯科舉行。小提琴制作比賽每四年舉行一次，在主要比賽之前舉行。參賽者可以提交符合通常設(shè)計(jì)準(zhǔn)則的經(jīng)典風(fēng)格的小提琴、中提琴、大提琴和弓，以及歷史樂器和弓的復(fù)制品以及不受形狀、材料和顏色限制的“自由形式”；它們屬于聲學(xué)和電子樂器的子類別。最好的三件作品獲得獎(jiǎng)牌，還可以頒發(fā)特殊文憑。提交的提琴作品沒有年齡限制。

　11、VSA小提琴制作比賽，美國(guó)

美國(guó)小提琴協(xié)會(huì)的VSA小提琴制作大賽自1973年起每年舉辦一次，成為世界上此類活動(dòng)舉辦頻率最高的賽事。VSA比賽每年夏天都會(huì)在美國(guó)各地的不同場(chǎng)地舉行，并享有國(guó)際聲譽(yù)。單獨(dú)的提琴作品和相應(yīng)的弓可以提交給VSA比賽，也可以評(píng)估整個(gè)四把不同的琴（允許合作制作）。如果陪審員一致認(rèn)同，則可能會(huì)頒發(fā)多枚金牌。評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)包括藝術(shù)價(jià)值、做工和音色。

首先，在挑選你的第一把大提琴時(shí)，你需要咨詢專業(yè)人士。無論是音樂老師還是精通大提琴的優(yōu)秀音樂琴行，他們可以幫助你弄清楚如何物有所值。

如果可能的話，去弦樂器店試音不同的大提琴總是一個(gè)好主意。

　我需要花多少錢買第一把大提琴？

你可以花1500-4000人民幣買到一把全新的大提琴，但一開始花的錢太少會(huì)適得其反。更便宜的樂器更難演奏，這使得更容易氣餒和退出，廉價(jià)樂器的聲音通常很差。

對(duì)于一個(gè)像樣的初學(xué)者大提琴，你將不得不支付大約6千元。這應(yīng)該包括箱子、弓和松香。最重要的是，你可能想要獲得額外的弦樂、樂譜和樂譜架。

　我應(yīng)該租還是買？

你認(rèn)為你會(huì)玩很多年，還是有可能在幾周后退出？由于購(gòu)買大提琴是一筆巨大的投資，因此你必須將租賃成本與不得不轉(zhuǎn)售幾乎不演奏的樂器所損失的成本進(jìn)行比較。大多數(shù)商店每月至少收取400人民幣來租用新的大提琴，這取決于它的價(jià)值。

要考慮的一件事是，如果你決定購(gòu)買大提琴并需要在某一天賣掉，大提琴的價(jià)值不會(huì)貶值太多。

我應(yīng)該擔(dān)心在線購(gòu)買大提琴嗎？

商家可以為你測(cè)試一些大提琴并給你發(fā)送對(duì)比視頻嗎？在將大提琴運(yùn)送給你之前，他們是否仔細(xì)調(diào)整了大提琴？這些是要問的重要問題，特別是如果你是初學(xué)者并且知識(shí)不多。

我的孩子需要多大的大提琴開始？

大提琴有不同的尺寸，4/4是全尺寸大提琴，適合身高超過5英尺的大提琴手。還有一個(gè)7/8尺寸的大提琴，有時(shí)由較小尺寸的成年人使用。

其他常見尺寸為3/4、1/2、1/4和1/8。通常，如果你的身高在1.2米-1.4米之間，則需要3/4大提琴，如果你身高1.1-1.2米，則需要1/2尺寸的大提琴。但這些只是粗略的測(cè)量。最好的辦法是親自嘗試大提琴。

如何給你的小提琴調(diào)音

當(dāng)你開始學(xué)習(xí)小提琴時(shí)，為琴調(diào)音而苦苦掙扎是很正常的，不要害怕嘗試去自己調(diào)音。 你可以通過調(diào)低琴軸并慢慢將其提高到預(yù)期的間距來練習(xí)獲得正確的張力。轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)需要向內(nèi)推入琴軸。大多數(shù)情況下，我們不夠努力。請(qǐng)記住不要過度拉緊琴弦，因?yàn)橛姓蹟嗨鼈兊娘L(fēng)險(xiǎn)。

清潔小提琴

每次使用后用軟布擦去小提琴上的松香殘留物。當(dāng)松香仍然是白色粉末時(shí)，清潔起來要容易得多。如果忽視，它會(huì)變成一層又臟又粘的深色層，很難從清漆中去除。也可以使用小提琴清潔劑/拋光劑，但通常不需要在每次演奏后快速擦拭。避免用油膩或出汗的手觸摸小提琴。

清潔弓

首先，千萬不要碰弓毛。我們皮膚上的油脂會(huì)在弓毛上形成一個(gè)“光滑的斑點(diǎn)”，如果碰到蝴蝶結(jié)，它就不會(huì)粘住松香。玩完后，松開弓毛。不使用蝴蝶結(jié)時(shí)，弓毛不宜太緊。否則棍子可能會(huì)翹曲或弓毛可能會(huì)拉伸。演奏后，用軟布擦去木棍上的松香灰塵，并稍微打磨一下。

重新更換弓毛

你應(yīng)該多久重新更換一次你的弓？嗯，這取決于你玩了多少以及你掉了多少弓毛。獨(dú)奏者可能每個(gè)月都會(huì)這樣做。其他人可能每年重新整理一次弓。這么說吧：如果弓聽起來不錯(cuò)，弓毛很好，而且很飽滿，就沒有必要重新更換弓毛。

琴弦的維護(hù)

放置小提琴時(shí)，要擦去琴弦上多余的松香。少量的松香堆積不會(huì)對(duì)聲音產(chǎn)生太大影響，但如果長(zhǎng)時(shí)間無人看管，就會(huì)變得難以去除。你應(yīng)該多久換一次琴弦？許多專家說，如果你經(jīng)常使用小提琴或中提琴弦， 你應(yīng)該每6個(gè)月更換一次。一個(gè)人不應(yīng)該等待超過一年，這是最長(zhǎng)的。但作為初學(xué)者， 你有時(shí)可以使用更長(zhǎng)時(shí)間。當(dāng)琴弦看起來磨損或失去音質(zhì)和/或力量時(shí)，是時(shí)候了，一次更換一根弦。

琴碼的對(duì)齊

確保始終檢查琴碼，使雙腳平放在小提琴的頂部，并與f孔的凹口對(duì)齊。隨著時(shí)間的推移，琴碼的頂部經(jīng)常被向前拉，這可能會(huì)使琴碼彎曲甚至倒塌。 你可以自己仔細(xì)調(diào)整琴碼，使其保持筆直，但請(qǐng)?zhí)崆吧晕⑺砷_琴弦。

存放小提琴

許多專家建議不要在不使用時(shí)將小提琴放在顯眼的地方。如果你不時(shí)將琴放在外面，它會(huì)提醒你要練習(xí)。只需將其保存在安全的地方，例如書柜中。大多數(shù)人在不使用時(shí)將他們的琴放在箱子里。如果你生活在干燥的氣候中， 你可能需要為你的情況購(gòu)買加濕器，否則木材會(huì)變脆并開裂。

最后一個(gè)建議：永遠(yuǎn)不要把你的小提琴留在車?yán)铮奶炷z水和油漆會(huì)融化，冬天則琴更容易開裂。

好提琴的聲音，應(yīng)該具有幾個(gè)特點(diǎn)：
1、音量宏大，穿透力強(qiáng)。在樂隊(duì)演奏中雖然與其他樂器的聲音融為一體，但絕不會(huì)被其他樂器聲音所覆蓋淹沒。
2、音質(zhì)純凈，發(fā)音均衡。好琴的聲音幾乎沒有這方面缺陷，不會(huì)出現(xiàn)某個(gè)部位聲音很強(qiáng)而某個(gè)部位聲音較弱的現(xiàn)象。高音有高音的清澈明亮，但有它的寬度和厚度；低音有低音的渾厚結(jié)實(shí)，但有它的緊張和力度；中低音發(fā)聲豐富溫暖但輕松自然，中高音發(fā)聲優(yōu)美圓潤(rùn)但嘹亮靈敏。
3、音色甜美，表現(xiàn)力強(qiáng)。演奏者可以隨心所欲賦予聲音以情感色彩，是小提琴所應(yīng)具有的最大表現(xiàn)力。
有人說音色完全是由演奏者的技術(shù)所決定的，其實(shí)也不盡然。軟件固然是重要的，演奏者的文化知識(shí)底蘊(yùn)、音樂理論素養(yǎng)、性格氣質(zhì)個(gè)性、演奏風(fēng)格技巧對(duì)樂曲內(nèi)容的理解與情感表現(xiàn)固然重要，但硬件作為藝術(shù)對(duì)象化的工具與媒介同樣是舉足輕重的。“工欲善其事，必先利其器。”很多小提琴名家之所以成為名家，除了自身的水平與造詣，與他所擁有的得心應(yīng)手的名琴不是一點(diǎn)瓜葛都沒有，正如英雄愛寶刀一樣。
總之，我們把對(duì)于音量、音質(zhì)、音色的追求作為選購(gòu)理想小提琴的最高標(biāo)準(zhǔn)，不能說不是最為明智的選擇。選擇決定品位，品位決定成敗，成敗決定命運(yùn)。選擇能力，不但是一種深刻理性的普遍智慧，而且是一種獨(dú)具匠心的特別感覺。“聽音”的方式大致有以下幾項(xiàng)：
一、撥動(dòng)空弦
將新琴的琴弦定準(zhǔn)調(diào)好以后，如果琴碼和音柱沒有什么大問題，就可以用左手拇指從E弦到G弦、由輕到重逐一撥動(dòng)空弦的中間位置了。空弦的聲音應(yīng)當(dāng)是小提琴最響亮、最好聽的聲音，因?yàn)樗傧易铋L(zhǎng)、振幅最大，加力最方便振動(dòng)最充分，基本就代表了琴聲的最佳水平。認(rèn)真聽一聽撥動(dòng)新琴空弦所發(fā)出的聲音，是我們選琴的第一步。從理論上講，如果琴聲響亮、純凈、優(yōu)美、余音長(zhǎng)，就可能是好琴；反之，就可能是差琴。具體來說有如下常見的幾種情況：
1、如果琴聲疲軟無力，說明音源不行即琴弦不能充分振動(dòng)。造成這種情況的主要原因有二：或者制作不合標(biāo)準(zhǔn)，琴弦張力不足；或者面板傳導(dǎo)性能差，不能有效地?cái)U(kuò)大琴弦的聲音。
2、如果琴聲孱弱低微，說明振動(dòng)不足，傳播太弱。造成這種情況的原因有三：或者面板木質(zhì)松軟沒有彈性，不適合做琴；或者面板和背板太厚，無法做到同步共振，傳導(dǎo)與擴(kuò)音性能被限制；琴箱整體有嚴(yán)重缺陷，不能推動(dòng)空氣運(yùn)動(dòng)將琴弦聲音從f 孔傳播出來。

3、如果琴聲麻木遲鈍，說明木料聲音品質(zhì)很差，木質(zhì)纖維結(jié)構(gòu)松散，極有可能木料被風(fēng)化腐蝕變質(zhì)，對(duì)聲音反應(yīng)速度慢，無法完成對(duì)音源的過濾與處理。 例如，使用膠合板制作琴板的垃圾琴即是如此。
4、如果聲音很大但刺耳難聽，說明琴板削制過薄而且不均勻，也許是誤將制作背板的材料用來做了面板，或者琴碼過低過薄，或者音柱材料木質(zhì)過硬以及安放位置偏右偏上。
5、如果空弦發(fā)出嗡嗡的聲音，說明面板過薄引發(fā)木材過度振動(dòng)，發(fā)出的其實(shí)是木材的聲音，引起整個(gè)琴體震動(dòng)，乍聽起來聲音似乎很大但傳播不會(huì)很遠(yuǎn)。
6、如果空弦發(fā)出嘶嘶的聲音，說明提琴配件組裝松，懈特別是琴碼馬腳與面板接觸不嚴(yán)密，或者音柱兩端斜面沒有與琴板完全貼合。
7、如果聲音發(fā)虛發(fā)飄，發(fā)尖發(fā)細(xì)，說明背板由于硬度不夠反射性能差，還有可能就是琴枕溝槽太深，琴碼過低過薄。
8、如果有雜音同時(shí)聲音很快消失，有可能指板太高碰到琴弦限制了振幅。
9、如果聲音發(fā)干發(fā)硬，有可能拉弦板的線繩過長(zhǎng)，琴碼離指板過近，或者琴弦張力過大振動(dòng)困難。
10、如果聲音沉悶，說明木質(zhì)太軟沒有彈性振動(dòng)頻率低，或者面板與背板相對(duì)過厚，不能有效反射。
諸如此類林林總總各有不同。一般來說，撥動(dòng)小提琴的四條弦，把背板放在耳朵附近，所聽到最響亮的聲音應(yīng)當(dāng)是A弦，最動(dòng)聽的聲音是D弦，最短促的是E弦，最低沉的是G弦。比較空弦聲音的總體取向是：聲音洪亮的比聲音微弱的好，剛烈的比柔和的好，清脆的比沉悶的好，發(fā)音速度快的比慢的好，余音長(zhǎng)的比余音短的好。不僅撥動(dòng)空弦如此，拉奏空弦更是如此。
二、拉奏空弦
撥動(dòng)空弦與拉奏空弦都可能聽到最好的聲音效果，但彈撥畢竟是表面的，有一些缺點(diǎn)往往被隱蔽，而拉奏空弦就讓提琴的缺點(diǎn)無處藏匿了。因?yàn)樘崆偈抢覙菲鳎饕难葑喾绞绞鞘褂们俟Σ燎傧遥c彈撥樂器有很大不同。即使是同樣的共鳴箱空氣容積，拉弦樂器的聲音穿透力（與音波傳播距離的遠(yuǎn)近成正比）遠(yuǎn)比彈撥樂器大得多，但其共鳴的效果就顯得稍遜一籌了。金屬顆粒聲是小提琴聲音的本質(zhì)，而穿透力則是小提琴聲音的突出優(yōu)勢(shì)與顯著特征之一了。拉奏空弦恰恰是檢驗(yàn)提琴聲音質(zhì)量（金屬顆粒聲與穿透力）的最佳手段之一。
1、四條琴弦發(fā)音響度不均衡，或低音響亮而高音薄弱，或高音響亮而低音薄弱，這都是由于琴板的質(zhì)量和音柱的位置造成的。但如果有兩條以上的琴弦響亮，此琴尚可調(diào)整補(bǔ)救；如果只有一條琴弦響亮或者干脆一條也不響亮，那說明該琴身患絕癥早已病入膏肓了，不管你如何喜歡它，該撒手時(shí)就撒手吧，長(zhǎng)痛不如短痛，趕緊另覓佳麗。如果GD兩條弦發(fā)音雄壯豐厚、結(jié)實(shí)緊張，AE兩條弦相對(duì)較弱，倘若不是琴板過薄過軟，那么通過音柱右移，擴(kuò)展琴碼右側(cè)圓孔，尚存一絲改善的希望。如果AE兩弦發(fā)音亮麗清越，優(yōu)美豐富，而GD兩弦相對(duì)不良，此琴屬于身患頑癥，難以根治了。假如讓我在有限的范圍內(nèi)選擇，我首選四條弦都響亮的；其次選擇中間DA兩條弦響亮的；再其次選擇兩條低音弦響亮的；不選擇只有兩條高音弦響亮的；面對(duì)只有一條弦響亮或者四條弦都不響亮的，趕緊回頭走人。
2、雙弦聲音不和諧。將琴弦音高調(diào)準(zhǔn)后，同時(shí)拉奏兩條相鄰的雙弦，一般會(huì)發(fā)出純五度和弦的甜美聲音，音量也會(huì)擴(kuò)大一倍。雙音是一種復(fù)合型的聲音，其原理是同時(shí)發(fā)出兩種以上不同頻率的振動(dòng)，不但振動(dòng)頻率不同，而且振動(dòng)的部位和傳導(dǎo)的方向也有不同。如果把琴弦比做人用來發(fā)聲的聲帶，那么提琴面板、背板與邊板所組合起來的音箱，就好比用來對(duì)聲音加以擴(kuò)大與共鳴聲音的人的軀體，從低音到高音的擴(kuò)展與共鳴任務(wù)分別由腹腔、胸腔、鼻竇和眉竇來承擔(dān)。就拿面板來說，其材質(zhì)、形狀和厚度也不是一成不變的。其厚度從中央部位向四周逐漸變薄，其弧度從中央部位向四周逐漸降低，其木質(zhì)纖維結(jié)構(gòu)的密度與硬度從中央向四周逐漸減小。緣于此，音箱才能對(duì)琴弦所發(fā)出的音源信息做出與之相應(yīng)的不同反應(yīng)和處理方式。優(yōu)質(zhì)提琴音箱的振動(dòng)頻率是全面的，低音、中音、高音都會(huì)完美出色。如果兩條琴弦一強(qiáng)一弱，說明面板音頻振動(dòng)幅度不理想；如果每一組兩條弦發(fā)聲都軟弱，此琴就是廢品。

三、拉奏音階
在拉奏音階時(shí)，有部分音位特別是第一把位上的一些主音例如g,d,a,e不響亮。這是提琴的致命傷，調(diào)整音柱和琴碼也許能部分得到改善，除了動(dòng)大手術(shù)是很難徹底根治的。
我們可以比照一下世界名琴，被譽(yù)為世界名琴的阿蒂爾和斯特拉瓦底，最突出的聲音特征就是它所發(fā)出的每一個(gè)音都很響亮，每一個(gè)音都很純凈，每一個(gè)音都很動(dòng)聽。當(dāng)你從低到高依次演奏各個(gè)把位音階的時(shí)候，如果每一個(gè)聲音都如此出色，那真是“踏破鐵鞋無覓處”，慶賀你有幸遇到一把絕妙好琴了。即使所購(gòu)新琴達(dá)不到名琴的水平，起碼也要具備名琴的原始基點(diǎn)，那就是低把位初步的聲音品質(zhì)。一般來說，空弦聲音應(yīng)該是一把提琴的最佳臨界點(diǎn)，從音量音質(zhì)到音色，是其它音位難以超越的（人們?cè)谘葑嗵崆偈潜M量少用空弦，只是因?yàn)椴槐闶┱辜妓嚩^非品質(zhì)關(guān)系）。俗話說“從小看大，三歲看老”，對(duì)人是這樣，對(duì)提琴何嘗不是如此？如果第一把位的聲音不錯(cuò)，高把位的聲音欠佳，“孺子尚可教焉”；如果連第一把位上的所有聲音都不能令我們不滿意，即使高把位的聲音再好，也是沒有多大培養(yǎng)前途的。可憐的是，有人花了大價(jià)錢買琴，卻不知道挑選低把位聲音尚可的產(chǎn)品，以后花費(fèi)再大的精力去調(diào)試和開音，也是往返徒勞于事無補(bǔ)的。
其實(shí)琴?gòu)S在為每一把新琴定價(jià)的時(shí)候，首先要考慮的是材料成本（包括采購(gòu)資金、運(yùn)輸保管費(fèi)用、干燥保存年份、加工處理支出等等），其次是制作成本，然后是材料的聲音品質(zhì)（重要材料如面板的聲音品質(zhì)都是經(jīng)過測(cè)試的，只不過廠家不會(huì)將其測(cè)試數(shù)據(jù)公開罷了），制作工藝水平，最后也是最關(guān)鍵的定價(jià)參數(shù)是聲音，主要根據(jù)新琴的聲音來作為確定價(jià)格檔次品位級(jí)別的重要依據(jù)。至于利潤(rùn)情況（特別是銷售商）就更復(fù)雜多變了。
一般來說，所有把位的聲音都毫無起色的，定格為普及琴中的學(xué)習(xí)琴；第一把位聲音好的就是教學(xué)琴了；第一至第三把位聲音好的就可以確定為小提琴專業(yè)學(xué)生用琴了；第一至第五把位聲音好的就是學(xué)院級(jí)別了；第一至第八把位聲音好，就可以拿到音樂會(huì)上用來獨(dú)奏了；第一至第十把位聲音好的基本就是大師級(jí)提琴，每生產(chǎn)一百把提琴也很難出現(xiàn)一把。當(dāng)然，百里挑一的高檔提琴有時(shí)要開出天價(jià)，一方面抬高其地位，一方面主要是對(duì)同樣投入功夫相差無幾的大批量生產(chǎn)的普及琴、中檔琴的價(jià)格作一下補(bǔ)償勾兌。所以說，買普及琴最實(shí)惠，百八十元就可以成交；中檔琴最實(shí)用，價(jià)格在三五千元的就可以選到比較滿意的琴；高檔琴主要用于職業(yè)性演出，其價(jià)格中包含質(zhì)量甚至名氣因素，例如專業(yè)樂團(tuán)演奏員的琴大都價(jià)格過萬乃至千百萬元。大概這也是不同檔次提琴價(jià)格天壤之別的幕后原因吧。至于所有聲音都接近完美的新琴，仍然要對(duì)世界名琴仰其項(xiàng)背望洋興嘆，除了音量比世界名琴稍遜一籌之外，在就是制琴師名氣大小或問世年限上的而非絕對(duì)材質(zhì)方面的差距了。
四、拉奏泛音
泛音的也是用以衡量小提琴質(zhì)量高下的尺度之一，聽聽泛音的狀況，基本可以推斷琴聲的整體狀態(tài)。優(yōu)質(zhì)提琴的泛音，極其優(yōu)美和響亮。沒有泛音或泛音稀少而且不響亮的提琴，不是先天營(yíng)養(yǎng)不良身體嬴弱，就是后天制作技藝不精所至，很可能就是一個(gè)長(zhǎng)期服藥的“藥罐子”。

五、拉奏一首完整的曲子
在新琴試音時(shí)，最好自己或請(qǐng)人拉奏一首完整的曲子，這樣做不是為了檢驗(yàn)人的演奏技術(shù)，而是對(duì)提琴本身是否具有多方面的表現(xiàn)力的檢驗(yàn)。與其它樂器相比，小提琴得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)突出表現(xiàn)在：音域?qū)拸V具有三個(gè)八度的范疇，音量宏大傳播甚遠(yuǎn)具有很強(qiáng)的穿透力，還具有多姿多彩的情感內(nèi)容表現(xiàn)力。無論是“杏花春雨江南”的嫵媚，還是“冀北秋風(fēng)寒疆”的蒼勁；無論是“小橋流水人家”的秀美，還是“古道西風(fēng)瘦馬”的孤獨(dú)；無論是“萬馬奔騰鐵蹄翻飛”的氣勢(shì)，還是“大江東去驚濤拍岸”的壯闊；無論是“舉國(guó)沸騰載歌載舞”的歡快，還是“如泣如訴悲痛欲絕”的哀婉，無一不能惟妙惟肖傳神寫照。用新琴拉奏曲子，不一定就能產(chǎn)生如此的感染效果。拉琴的人也未必就有如此高超的演奏技藝。我們要聽的是，小提琴四條琴弦發(fā)音的靈敏程度（強(qiáng)弱控制是否輕松自如）以及音色表現(xiàn)即情感色彩，G弦是否結(jié)實(shí)雄渾，D弦是否豐厚溫暖，A弦是否優(yōu)雅甜美，E弦是否明亮清越。如若與我們所要表現(xiàn)的內(nèi)容格格不入相去甚遠(yuǎn)，那就不能叫做好琴了。
有人說，演奏技術(shù)高的人，爛琴也會(huì)奏出動(dòng)聽的樂曲，演奏技術(shù)低的人，好琴也發(fā)不出好聲音。我們則說，用一把前所未遇的好琴拉奏一首樂曲，也會(huì)產(chǎn)生前所未有并且令人難忘的美好感覺，起碼對(duì)自己是這樣。用一把前所未遇的劣質(zhì)琴拉奏曲子，一定會(huì)感到今不如昔的失望與沮喪，起碼對(duì)于自己是這樣。因?yàn)椋藨{著第一印象是會(huì)加以對(duì)比的。
六、變換傾聽方式與拉奏方式以及場(chǎng)合。
古語(yǔ)說：“兼聽則明，偏聽則暗”。某些事情往往當(dāng)局者迷，旁觀者清。新琴聽音，不但自己要聽，也要請(qǐng)別人聽；不但要拉給自己聽，也要拉給別人聽；特別是要請(qǐng)別人拉給自己聽或更多的人聽。不但要在近處聽，也可以在遠(yuǎn)處聽。環(huán)境也可以變換一下，在室內(nèi)拉，也可以在室外拉；在肅靜的場(chǎng)所拉，也可以在嘈雜的地方拉，用力拉也可以輕輕拉，效果都是不一樣的。同樣一把琴，彈奏起來叮咚作響，拉奏起來則是一塌糊涂。品評(píng)琴音需要時(shí)間，不能僅僅限于一朝一夕，不能蹴然而就急于求成。今天試琴，我們可以過一段時(shí)間再次試琴。“新琴不妨也聽音”雖然是令人緊張興奮的事，但我們要盡量將神經(jīng)放松一下。用從容自若、神定氣閑的平和心態(tài)去待人接物，在作重大決定之前適當(dāng)延緩時(shí)間審慎從事，事實(shí)證明都是有益無害的。
誰(shuí)都知道，買到一把稱心如意的提琴何其不易！提琴是用來發(fā)聲的，聲音才是提琴最核心的功能價(jià)值。選購(gòu)提琴的首位要素是音，然后才是貌。在二者之間擇其一，寧舍“貌”而不舍“音”；如果二者兼?zhèn)洌瑢?shí)乃值得加額慶幸之善事。說到底，選擇提琴的智慧，關(guān)鍵在于把握聲音的原理即振動(dòng)性能，而這些都是由材質(zhì)本身所賦予的聲學(xué)品質(zhì)、技術(shù)指數(shù)往往是先天性的，后天性的努力只能是一個(gè)對(duì)其發(fā)現(xiàn)與利用的過程。完美的小提琴應(yīng)當(dāng)擁有四方面良好的振動(dòng)性能，充分振動(dòng)解決音量問題，和諧振動(dòng)解決均衡問題，有序振動(dòng)解決音質(zhì)問題，模式振動(dòng)解決音色問題。在此基礎(chǔ)上再求得外貌的漂亮，顏色的靚麗，花紋的美觀，使用的便捷，手感的舒適，做工的細(xì)膩，技藝的精湛，傳世的久遠(yuǎn)等等。
選擇小提琴真不亞如找對(duì)象，很多時(shí)候是可遇不可求的，大概不能徹底排除“前世緣分”和“一見鐘情”的可能。同時(shí)擁有健康茁壯的身體，善解人意的性格，豐富深厚的底蘊(yùn)，端莊秀麗的容貌的姑娘，才能負(fù)載起孕育優(yōu)越生命的最高使命。德、才、工、容、形、神俱備的女人是幸福的，有幸娶她為妻的人沒有理由感到不幸福。“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。

現(xiàn)在市場(chǎng)上的琴，琴板都做的非常薄，商家們知道國(guó)內(nèi)挑琴都非常重視聲音，該開始給你把琴的聲音做到最好，客戶試琴的時(shí)候滿意，先把錢賺到腰包里再說。這種琴剛開始開始聲音會(huì)比較好，因?yàn)榍侔灞〉那俟舱駮?huì)比較好。但是用了五六年以后，這琴很容易會(huì)出現(xiàn)變形、破損等各種問題。
新買的琴拉了幾年之后，之所以會(huì)出現(xiàn)變化，有以下原因：
1.新琴做好之后，即便是年份再久的木材，都沒有辦法防止變形，但可以有效地防止琴板開裂，因此會(huì)選擇有年份的木材。
2.從一棵樹變成一整塊木料，然后再變成琴板，木料內(nèi)部的應(yīng)力發(fā)生很大的變化，這些應(yīng)力也會(huì)使板慢慢變形。很多的實(shí)木家具用幾年之后，會(huì)發(fā)生扭曲變形，這就是內(nèi)部應(yīng)力發(fā)生變化的原因。
3.一塊木頭如果不上油漆，長(zhǎng)期裸露在空氣中，它的表面必定會(huì)發(fā)生一些化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致表面顏色的變化，尤其是松杉一類的木料。你可以隨便拿一塊舊木材，刨開他的表面，就可以發(fā)現(xiàn)刨面與老的刨面顏色差很大。
4.新琴的油漆干的是比較慢的，我們很可能看到的其實(shí)只是表面干了而已，漆膜下面的漆并未完全干透，這是一個(gè)非常緩慢的過程。特別是油性漆，干的更慢，不到一年時(shí)間，甚至表面的漆膜都不能定性。油漆對(duì)琴的聲音是有影響的，這大家都知道。
5.木料會(huì)發(fā)生干縮現(xiàn)象，我們平日用的家具，時(shí)間長(zhǎng)了之后，榫頭必定比新做好時(shí)松一些，因?yàn)檫@種干縮會(huì)使琴板變薄。琴板厚度發(fā)生改變之后，聲音也會(huì)發(fā)生變化。
今天給大家普及的小提琴知識(shí)就到這里，大家也可以在下方留言討論，最后建議大家選購(gòu)提琴一定要慎重！

手工小提琴：
手工小提琴通常出自小提琴作坊，或者是提琴工作室制作完成。這種提琴工作室或作坊制作的小提琴是非常出色的，因?yàn)榇蟛糠止ば蚴鞘止ぶ谱鳎蠖喽际侵谱髦懈邫n次的小提琴，或者購(gòu)買者提前預(yù)定或者說明需要什么樣的材料、油漆、配件等等，制作普及琴會(huì)連飯都吃不上的。手工小提琴的選材比較講究，挑選的時(shí)的標(biāo)準(zhǔn)就是面板和背板都是比較好的，音質(zhì)也會(huì)比較靠譜。
在價(jià)格方面，比較普通的琴價(jià)格通常在1500左右，這種琴比較適合初學(xué)者使用。好點(diǎn)的琴有歐洲料的琴，價(jià)格通常在兩三千塊左右。當(dāng)然，有些琴如果自然風(fēng)干的年份非常久，或者是材料非常的特別，價(jià)格也會(huì)相對(duì)貴一些，會(huì)賣到五六千。以上價(jià)格是普通的作坊和工作室制作的手工琴的價(jià)格，如果是大師們的作品的話，價(jià)格會(huì)非常的貴，一般人也接受不了。
手工小提琴的購(gòu)買渠道的話，有展會(huì)、琴行，很少有網(wǎng)店賣。因?yàn)樘崆俟ぷ魇业娜硕荚诿χ銮伲矝]有時(shí)間和精力與運(yùn)營(yíng)網(wǎng)店。
工廠小提琴：
在國(guó)內(nèi)有很多大型提琴?gòu)S，這些工廠的提琴生產(chǎn)都是流水線作業(yè)，每人只制作一小部分，產(chǎn)量非常高。工廠的提琴價(jià)格很便宜，因此受到了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的歡迎，現(xiàn)在淘寶上大多數(shù)的琴都是工廠琴。因?yàn)閷W(xué)習(xí)小提琴的人們多是業(yè)余琴手，他們有很多都是學(xué)一半放棄了，認(rèn)為買琴不用買太好的。
今天關(guān)于手工琴和工廠琴的區(qū)別就給大家介紹到這里，如果大家想購(gòu)買純手工小提琴的話，可以和我們?nèi)〉寐?lián)系喲！

提琴屋給大家的建議如下：
4/4：適用于手臂長(zhǎng)度60厘米以上，身高155厘米以上，初中以上的孩子都可以用；
3/4：手臂長(zhǎng)度56.5～60厘米，身高145～155厘米，小學(xué)五～六年級(jí)；
1/2：手臂長(zhǎng)度52～56.2厘米，身高135～145厘米，小學(xué)三～四年級(jí)；
1/4：手臂長(zhǎng)度47～52厘米，身高125～135厘米，小學(xué)一～二年級(jí)；
1/8：手臂長(zhǎng)度35～47厘米，身高115～125厘米，幼兒園；
1/16：手臂長(zhǎng)度35厘米以下，身高115厘米以下，幼兒園之前（1/16及以下尺寸的小提琴很多都是當(dāng)做玩具擺件）。
PS：手臂長(zhǎng)度指從左側(cè)頭頸底起至左手手掌心的距離。
以上就是關(guān)于如何根據(jù)臂長(zhǎng)去選擇小提琴的尺寸，當(dāng)然，這個(gè)不能說是百分之百的標(biāo)準(zhǔn)，只能做個(gè)參考啦，大家可以根據(jù)實(shí)際情況靈活的去挑選。