音柱需要不時(shí)調(diào)整，甚至更換；F孔附近的小提琴面板隨著年齡的增長而開始升高。由于干燥、磨損和金屬疲勞，琴弦在特定使用量或老化后需要更換。舊琴弦失去了音質(zhì)、力量和泛音；有人說玩了300小時(shí)后就可以了。冷、熱和濕度也會影響你的小提琴。找制琴師定期檢查你的弦小提琴是個(gè)好主意。雖然有些小提琴、中提琴、大提琴和貝司很穩(wěn)定，在整個(gè)季節(jié)都能保持出色的聲音，但其他的則對最輕微的天氣變化很敏感。

在測試琴弦之前，請確保你的小提琴保持最佳狀態(tài)。檢查音柱；它在正確的位置嗎？它是直的和垂直的，而不是向任何其他方向傾斜嗎？音柱的理想位置是從幾乎靠著到大約3/16英寸，或中間右橋腳后面的一個(gè)橋厚（朝向拉弦板）。太近可以增加功率但反應(yīng)松散，尋找合適的把位。

好的琴碼是直的——不是彎曲的，正確設(shè)置的琴碼將盡可能完美地貼合小提琴的腹部。

你想從你的小提琴中發(fā)出什么樣的聲音？響亮的、明亮的、強(qiáng)烈的、明亮的、金屬的、豐富的或柔和的、溫暖的、甜美的、黑暗的、稀薄的、沉悶的，等等……？

根據(jù)你的小提琴已經(jīng)表現(xiàn)出的特性，你需要增強(qiáng)、堅(jiān)持或抵消其自然品質(zhì)。

鋼芯琴弦聽起來更明亮、更強(qiáng)勁——更明亮、更有金屬感。它們適合沉悶的小提琴。在鄉(xiāng)村和民謠等流派中使用mostyl，甚至爵士樂。然而，由于其不靈活的特性，它們有時(shí)難以調(diào)準(zhǔn)。當(dāng)用弓施加壓力時(shí)，音高通常會變尖一點(diǎn)。

合成芯弦介于鋼弦和腸弦之間；通常是強(qiáng)勁而溫暖的聲音的最佳選擇。在某些情況下，它們比鋼弦產(chǎn)生更多的音量。然而，有多種材料被稱為復(fù)合材料、Zyex、尼龍線等……這些都值得一試。

腸弦是當(dāng)今最古老和最不受歡迎的琴弦，它們可以演奏出最溫暖的聲音。雖然，許多合成芯線的溫暖程度不亞于它們，并且在體積和力量上也超過了腸芯。將腸芯弦與明亮而明亮的小提琴一起使用或在調(diào)低時(shí)使用，巴洛克音樂家通常使用腸芯弦。

弦樂張力，你選擇哪一種？如果你還不知道，請從中等張力開始。它們的設(shè)計(jì)適合大多數(shù)小提琴。較粗的琴弦稱為Stark、Forte和Heavy張力。較粗的琴弦需要更大的張力才能達(dá)到正確的音高，因此會產(chǎn)生更大的張力，壓力會產(chǎn)生更大的力量。同樣的道理，額外的緊張會減少行動(dòng)時(shí)間和反應(yīng)能力。較細(xì)的琴弦稱為weich、soft、light或dolce張力。因?yàn)樗麄兏。麄冃枰俚膹埩磉_(dá)到他們的音高，產(chǎn)生更少的張力和壓力，通常導(dǎo)致更少的力量。但是，它們通常會有更快的動(dòng)作和響應(yīng)，并且聽起來更明亮。

如果只有一兩根琴弦太亮或聽起來太弱，你可能想試試更粗的琴弦。如果你的一根或兩根琴弦聽起來太暗或反應(yīng)遲鈍且速度緩慢，你可能需要嘗試更細(xì)的琴弦。通常，你會希望獲得一組具有相同張力的琴弦，但有時(shí)可能需要混合琴弦以獲得從背板到面板的均衡動(dòng)態(tài)。

　制作師

最好的小提琴是由對每一個(gè)細(xì)節(jié)都有深入了解的制琴師制作的。他們只使用精心挑選的木材和油漆，以產(chǎn)生一種聲音，以其美麗、神秘和力量吸引任何聽眾。

對于想要快速入門的初學(xué)者來說，工廠制造的小提琴可能是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，但他們不應(yīng)該期望更昂貴型號的音質(zhì)。手工制作的小提琴由經(jīng)過陳年的木材制成，以獲得最佳音質(zhì)。制琴師塑造它們，然后用油漆涂上它，這會以各種方式影響其音色，但最重要的是有助于保護(hù)小提琴的精致表面，同時(shí)還能增加顏色！

特定制作師對小提琴的需求將在其價(jià)格中發(fā)揮重要作用。例如，斯特拉迪瓦里是有史以來最著名的小提琴制作師之一。他的小提琴是市場上最昂貴的樂器之一，價(jià)格約1000萬美元！當(dāng)代制作師也是如此，受到演奏者追捧且一年只生產(chǎn)幾件樂器的制琴師通常會要求更高的價(jià)格。

材料

小提琴所用材料的質(zhì)量對其價(jià)格也有很大影響。小提琴傳統(tǒng)上由三種木材制成——云杉、楓木和烏木。云杉用于面板或音板，因?yàn)樗浅?jiān)固，而且輕巧，還有著良好的聲學(xué)共鳴。楓木通常用于背板和側(cè)板，因?yàn)樗且环N硬木，可以產(chǎn)生清晰明亮的色調(diào)。烏木用于指板、拉弦板和下巴托，因?yàn)樗鼒?jiān)固且不易磨損。

油漆

正如我們之前提到的，油漆在小提琴的聲音中起著重要作用。不同類型的油漆會以不同的方式影響小提琴的聲音，它可以是酒精或油性的。這些類型的油漆已經(jīng)使用了幾個(gè)世紀(jì)，因?yàn)樗鼈冊鰪?qiáng)了木材的自然美感并賦予了它們自己獨(dú)特的美感。

一把帶有云杉面板、均勻分布的細(xì)至中等紋理和精美虎紋楓木背板的舊小提琴已經(jīng)提供了初步線索，表明它可能是一把高品質(zhì)的琴。但都有例外，這在小提琴制作領(lǐng)域和在其他要求苛刻的手工藝形式中一樣多。例如，熊掌紋云杉由于其良好的物理特性，它是一種在小提琴制作中備受推崇的木材，但這種木材也因其紋理中的不規(guī)則條紋（“熊爪”）而聞名。此外，某些地區(qū)傳統(tǒng)和個(gè)別制琴師更喜歡使用非傳統(tǒng)木材。似乎許多意大利大師都想通過刻意選擇具有不規(guī)則紋理甚至蠕蟲軌跡的木材來展示他們的經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)知識。通常情況下，這些在美學(xué)上不尋常但音質(zhì)出色的小提琴證實(shí)了他們的選擇很好。自Guarneri時(shí)代以來，很多精美的小提琴就是用這種普通的材料制成的。

當(dāng)談到用于制作小提琴的木材時(shí)，指板屬于自己的類別。大約在1900年之前制造的優(yōu)質(zhì)小提琴通常配備實(shí)心烏木指板，而其他硬木如山毛櫸則被視為價(jià)值較低的替代品。偶爾會使用較軟的木材，但這對聲音沒有影響。尤其是較舊的小提琴，例如巴洛克小提琴，指板通常有由軟木制成的指板，然后被賦予烏木飾面，或者甚至可能只是簡單地涂上黑色。磨損嚴(yán)重的區(qū)域逐漸露出下面的淺色材料。一開始，烏木是一種真正稀有和昂貴的木材，它的使用可以理解為承認(rèn)小提琴是為精致的客戶制作的，質(zhì)量必須反映這一點(diǎn)。然而，這種說法不再適用于較新的琴：今天有足夠的烏木（盡管通常質(zhì)量較差）來生產(chǎn)甚至最簡單的工業(yè)制造小提琴。

木材不僅反映了一把舊小提琴的好壞，油漆也體現(xiàn)了很多質(zhì)量差異。眾所周知，古老的意大利克雷莫納大師使用的油漆已成為傳奇，即使如今油漆不再被認(rèn)為對小提琴的聲音至關(guān)重要，但它仍然是制琴師藝術(shù)中引人注目的名片。當(dāng)代小提琴制作者花費(fèi)大量時(shí)間觀察并成功模仿了古代大師的方法。舊小提琴的油漆在確定其來源方面發(fā)揮著重要作用，同時(shí)它表明了其制作過程中的細(xì)心和時(shí)間。許多意大利小提琴以其豐富的油漆而聞名，并且一些制琴師在他們認(rèn)為樂器準(zhǔn)備好演奏之前涂抹了40多道涂層。由于油性油漆的干燥速度也很慢，所以在小提琴的油漆完成之前要經(jīng)過幾個(gè)月的時(shí)間并不少見。基于精神的油漆可以更快地處理，有時(shí)會形成微妙的噼啪聲，但質(zhì)量可能非常高。在某些情況下，酒精油漆在涂抹時(shí)會變干，這意味著它們需要大量的手工信心和經(jīng)驗(yàn)——不像油性油漆，其中一些永遠(yuǎn)不會完全硬化，因此總是可以稍微潤色。然而，烈酒油漆并不是價(jià)值不高的樂器的基本標(biāo)志。相反，它們可能是工匠訓(xùn)練有素和熟練的手的證據(jù)。相比之下，在中國大批量生產(chǎn)的琴上極為常見的硝化漆或合成樹脂是低質(zhì)量的明顯標(biāo)志。這些油漆會對小提琴的振動(dòng)能力產(chǎn)生負(fù)面影響，尤其是在使用某些工業(yè)噴涂技術(shù)時(shí)。

老式小提琴的油漆外觀通常會逐漸變化，這也說明了它們的質(zhì)量。這是自然老化過程的證據(jù)，該過程可能會發(fā)生不同程度，具體取決于油漆中的成分和性質(zhì)。裂紋是另一個(gè)可以用不同方式解釋的過程：它可能表明油漆配方不好，但它可以很容易地被視為一種美學(xué)上令人愉悅的一種巧合創(chuàng)造的藝術(shù)。即使是劃痕有時(shí)也只能歸因于它們各自的機(jī)械原因；經(jīng)過長時(shí)間和高強(qiáng)度的使用，帶有軟油油漆的小提琴自然會比帶有較硬烈酒油漆的小提琴表現(xiàn)出更多的磨損。這些痕跡通常會傳達(dá)很多信息。例如，如果前任所有者在高位演奏很多，則指板周圍可能會出現(xiàn)許多小缺陷。一把帶有這種痕跡的老小提琴，總是在有能力演奏高音域的優(yōu)秀音樂家手中度過了很長時(shí)間。他們對自己的樂器越滿意，留下的使用痕跡就越多。多年來，油漆和它們所覆蓋的木材也會發(fā)生顯著的顏色變化。整體來看，這些因素都促成了一把老式小提琴的典型美感——油漆可能不再是完美無瑕的光滑并且可能有不均勻的顏色，但它的整體特征是獨(dú)特而迷人的。幾代人以來，幾位小提琴制造商故意試圖通過“仿古”他們的新小提琴來模仿這種外觀。因此，自19世紀(jì)以來，仿古油漆藝術(shù)已成為一門獨(dú)立的小提琴制作學(xué)科。它不應(yīng)該被忽視，因?yàn)樗部梢员砻饕粋€(gè)制作精良的樂器。自19世紀(jì)以來，仿古油漆藝術(shù)已成為一門獨(dú)立的小提琴制作學(xué)科。它不應(yīng)該被忽視，因?yàn)樗部梢员砻饕粋€(gè)制作精良的樂器。自19世紀(jì)以來，仿古油漆藝術(shù)已成為一門獨(dú)立的小提琴制作學(xué)科。它不應(yīng)該被忽視，因?yàn)樗部梢员砻饕粋€(gè)制作精良的樂器。

換句話說，油漆提供了一些關(guān)于制作它的工匠標(biāo)準(zhǔn)的重要信息，但除此之外，還有其他一些細(xì)節(jié)也可以幫助你評估樂器的質(zhì)量。需要特殊工具和豐富的經(jīng)驗(yàn)來審查重要的聲學(xué)特性，例如面板和背面的厚度是如何制作的。然而，即使是外行人也常常能親眼看到琴頭和鑲邊是否是精心手工制作的。在舊小提琴上，這些部分可以作為很好的定位點(diǎn)，即使它們不提供有關(guān)小提琴音樂特性的任何信息。然而，意大利的小提琴制作傳統(tǒng)再一次提供了許多例外，可以追溯到Guarneri del Gesù等著名大師。一些這樣的樂器表現(xiàn)出非常草率的制作細(xì)節(jié)，但仍然擁有非凡的聲音。該規(guī)則的另一個(gè)例外是來自法國小提琴制造小鎮(zhèn)Mirecourt的制造作品，其創(chuàng)建的目的是提供盡可能好的和負(fù)擔(dān)得起的琴。特別是在19世紀(jì)和世紀(jì)末時(shí)期，這些小提琴有時(shí)只帶有痕跡的鑲邊，這大大減少了生產(chǎn)它們所需的時(shí)間。然而，在這些小提琴中，有幾種樂器具有真正的好聲音和出色的演奏特性，這當(dāng)然足以滿足高級學(xué)生音樂家的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，有些制琴師會以犧牲音樂質(zhì)量為代價(jià)來強(qiáng)調(diào)樂器的整體“外觀”。其結(jié)果是，有時(shí)會有精美的小提琴，具有精心雕刻的琴頭、復(fù)雜的鑲邊和完美的仿古油漆等特點(diǎn)，但它們的聲音卻平庸。

最后但并非最不重要的一點(diǎn)是，較舊的小提琴、中提琴，尤其是大提琴通常都經(jīng)過維修，它們本身確實(shí)會影響提琴的價(jià)值，并且可能是質(zhì)量工作的標(biāo)志。例如，重新加工的琴軸孔通常表明這把琴??已使用了很長時(shí)間并且經(jīng)常調(diào)音，這反過來意味著琴軸孔由于琴軸的摩擦而擴(kuò)大，因此必須重新調(diào)整。此外，新琴頸或新琴頭不再被視為降低樂器價(jià)值的損壞；相反，這證實(shí)了小提琴足以證明如此廣泛的維護(hù)工作是合理的。面板、背板或側(cè)板的裂縫也是如此，只要修復(fù)正確且不會影響聲音，這些維修的質(zhì)量通常可以很好地表明琴的價(jià)值。

對于那些將小提琴視為樂器（而不是工藝品）的人來說，一旦評估了材料和工藝，下一步就是檢查聲音和演奏特性。不言而喻，個(gè)人喜好和個(gè)人先決條件是這里最重要的因素：從樂器聲音的音量到音色，再到反應(yīng)，一切都取決于誰在拉小提琴，以及他們有什么音樂目標(biāo)。

20世紀(jì)下半葉，這些早期意大利名制琴師的杰作最終成為小提琴行業(yè)炒作的對象，有的價(jià)格上漲了200多倍。小提琴的價(jià)值和價(jià)格的發(fā)展，也為利用大多數(shù)音樂家的無知和天真而進(jìn)行的欺詐和偽造打開了大門，還有各種虛報(bào)價(jià)格，以及商業(yè)炒作也開始出現(xiàn)。

雖然當(dāng)時(shí)廉價(jià)的小提琴從來沒有像今天這樣廉價(jià)，昂貴的小提琴也從來沒有像今天這樣昂貴，但這兩個(gè)極端對極少數(shù)音樂家來說是可行的選擇。這些年來，即使是杰出的獨(dú)奏家也很少有人能買的起意大利古提琴，但是他們經(jīng)常能夠獲得一些協(xié)會或企業(yè)的捐贈。另一方面，今天的工廠制造的小提琴擁有著令人難以置信的便宜價(jià)格，這是許多初學(xué)者和學(xué)生的不錯(cuò)選擇，但大多數(shù)廉價(jià)琴并不適合學(xué)習(xí)和演奏。大多數(shù)人購買小提琴的預(yù)算是適中的，擁有頂級大師樂器所提供的廣泛聲學(xué)可能性是一種奢侈，這在最初的幾年中并不重要。話雖如此，但除非你擁有一把具有良好聲音的小提琴，不然你的學(xué)琴之路可能會中途放棄。試圖達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)顯然意味著生產(chǎn)成本只能在有限的程度上合理化，這反過來又對價(jià)格結(jié)構(gòu)造成了自然限制。因此，真正令人驚訝的是，幾乎沒有公開討論是否在大規(guī)模生產(chǎn)小提琴時(shí)堅(jiān)持環(huán)境和社會原則。新的小提琴和弓的價(jià)格不到1000元這一事實(shí)應(yīng)該會引發(fā)許多關(guān)鍵問題。

除了那些古董小提琴之外，當(dāng)代的一些著名制琴師的作品也受到了專業(yè)演奏家門的追捧，帶有證書或鑒定書以及標(biāo)簽上主要名稱的精美小提琴已成為收藏品，而具有不為人知或需求較少的傳統(tǒng)的小提琴通常具有出色的演奏和聲學(xué)特點(diǎn)。隨著小提琴制作師的知名度不斷提高，他們的作品在將來還有升值的可能。此外，這種小提琴的價(jià)格是制琴師根據(jù)自己的生產(chǎn)成本來定的，并且包括了后期的維修費(fèi)用，因此大家不用擔(dān)心后期的售后問題。

首先，在挑選你的第一把大提琴時(shí)，你需要咨詢專業(yè)人士。無論是音樂老師還是精通大提琴的優(yōu)秀音樂琴行，他們可以幫助你弄清楚如何物有所值。

如果可能的話，去弦樂器店試音不同的大提琴總是一個(gè)好主意。

　我需要花多少錢買第一把大提琴？

你可以花1500-4000人民幣買到一把全新的大提琴，但一開始花的錢太少會適得其反。更便宜的樂器更難演奏，這使得更容易氣餒和退出，廉價(jià)樂器的聲音通常很差。

對于一個(gè)像樣的初學(xué)者大提琴，你將不得不支付大約6千元。這應(yīng)該包括箱子、弓和松香。最重要的是，你可能想要獲得額外的弦樂、樂譜和樂譜架。

　我應(yīng)該租還是買？

你認(rèn)為你會玩很多年，還是有可能在幾周后退出？由于購買大提琴是一筆巨大的投資，因此你必須將租賃成本與不得不轉(zhuǎn)售幾乎不演奏的樂器所損失的成本進(jìn)行比較。大多數(shù)商店每月至少收取400人民幣來租用新的大提琴，這取決于它的價(jià)值。

要考慮的一件事是，如果你決定購買大提琴并需要在某一天賣掉，大提琴的價(jià)值不會貶值太多。

我應(yīng)該擔(dān)心在線購買大提琴嗎？

商家可以為你測試一些大提琴并給你發(fā)送對比視頻嗎？在將大提琴運(yùn)送給你之前，他們是否仔細(xì)調(diào)整了大提琴？這些是要問的重要問題，特別是如果你是初學(xué)者并且知識不多。

我的孩子需要多大的大提琴開始？

大提琴有不同的尺寸，4/4是全尺寸大提琴，適合身高超過5英尺的大提琴手。還有一個(gè)7/8尺寸的大提琴，有時(shí)由較小尺寸的成年人使用。

其他常見尺寸為3/4、1/2、1/4和1/8。通常，如果你的身高在1.2米-1.4米之間，則需要3/4大提琴，如果你身高1.1-1.2米，則需要1/2尺寸的大提琴。但這些只是粗略的測量。最好的辦法是親自嘗試大提琴。

選擇專業(yè)制琴師或工作室，再按照預(yù)算和偏好選琴

不論是選擇適合自己的小提琴還是收藏投資高價(jià)值小提琴，都應(yīng)當(dāng)選擇專業(yè)的制琴師或者工作室的作品。工作室作品，僅指專業(yè)制作師們合作完成的小提琴作品。在展開討論前，我們先了解一下小提琴的手感和聲音。

手感

在演出場景中，使用手感舒服、易于演奏的小提琴，會讓演奏更加精準(zhǔn)，表達(dá)更加容易，演出更加安心；在學(xué)習(xí)和練習(xí)場景中，使用手感舒服、易于演奏的小提琴，可以讓學(xué)琴和練琴事半功倍，省心省力，技術(shù)掌握和提高更有效率。我們都知道，小提琴的學(xué)習(xí)和演奏難度大、要求高，如果使用的樂器手感不好，會讓學(xué)琴變得更加困難，甚至，會帶來負(fù)面的影響。

例如：科學(xué)的發(fā)音應(yīng)當(dāng)是利用琴弓和手臂的自然重量拉弓，發(fā)出通透、松弛和集中的聲音。右手施加壓力不能太大，否則琴弦的震動(dòng)就會被抑制，聲音就會發(fā)緊、粗糙和呆滯。但是，如果所使用的小提琴反應(yīng)不靈敏，震動(dòng)不健康，不得不用力壓弓才能正常發(fā)音，久而久之，這種不當(dāng)?shù)姆椒ň妥兂刹粚Φ牧?xí)慣了。

聲音

要學(xué)習(xí)好、演奏好西方古典音樂作品，需要建立西方古典音樂的聲音審美。否則，有可能會把莫扎特的作品拉出陜北秧歌的味道。審美是需要培養(yǎng)的，習(xí)得聲音審美，最主要的途徑就是聽自己小提琴的聲音。小提琴源于意大利，如果使用的小提琴的聲音本就不符合西方古典音樂的審美，無論使用者再怎么努力，也無法演奏出正確的音色和風(fēng)格，而且還會帶偏使用者的聲音概念。有時(shí)候?yàn)榱死鱿胍穆曇簦褂貌划?dāng)?shù)姆椒ǎ纬刹涣嫉难葑嗔?xí)慣，那就得不償失了。

那么怎樣才能保證選擇的小提琴手感和聲音都“合格”呢？其實(shí)很簡單，只要選擇專業(yè)的制琴師或者工作室的作品即可。其他因素可以不用考慮。因?yàn)椋静摹⑶傩汀⒒《取⑴浼龋枰渥愕闹R儲備以及豐富的經(jīng)驗(yàn)才能做出正確的判斷，否則，反而很容易被誤導(dǎo)。

專業(yè)的制琴師或工作室，在選材和工藝上，都會遵循意大利傳統(tǒng)制琴方法。由于手工制作小提琴耗時(shí)至少200-400個(gè)小時(shí)，專業(yè)的制琴師或工作室產(chǎn)量一般都不高。為了維持良好的聲譽(yù)，他們會嚴(yán)格把控小提琴作品的素質(zhì)。因此，在專業(yè)的制琴師和工作室作品里挑選小提琴，基本能保證不會選錯(cuò)。

要想找到真正專業(yè)的制琴師及工作室，那就得好好做功課了。可從制作師的影響力、師承關(guān)系、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、獲獎(jiǎng)情況、作品口碑等入手，對備選的制琴師進(jìn)行全面了解，甚至可到制琴師的工作室，進(jìn)一步了解工作室合作制琴師的情況。還可以綜合考慮工作室制琴師數(shù)量、產(chǎn)量、每一把小提琴的制作時(shí)長和價(jià)格等因素。

預(yù)算和偏好

選定了專業(yè)制琴師或者工作室后，待選的小提琴肯定越貴越好，此時(shí)便可放心地根據(jù)設(shè)定的預(yù)算和個(gè)人偏好選擇自己喜歡的小提琴了。

售后和回收

小提琴是木制樂器，制作精度高，對溫度、濕度的變化比較敏感。特別是空氣相對濕度超過70%的地區(qū)，小提琴會發(fā)生變化，需要定期保養(yǎng)和調(diào)整，以讓小提琴保持良好的狀態(tài)。因此，需要了解制琴師或者工作室的售后服務(wù)和安排。

小提琴回收，對于樂器和客戶來說，是相當(dāng)友好的。好的小提琴，只要保養(yǎng)得當(dāng)，演奏時(shí)間越長，聲音會越來越好。如果支持回收，客戶在更換更大尺寸或者更高價(jià)值的小提琴時(shí)，就能夠降低成本；同時(shí)，舊的、小尺寸的小提琴可以繼續(xù)被其他客戶演奏和使用，不會造成浪費(fèi)，是個(gè)良性的循環(huán)。

偽造和交易可以大致分為兩大類。第一種是制琴師故意復(fù)制昂貴的樂器，精心偽造每一個(gè)細(xì)節(jié)，以欺騙經(jīng)銷商或買家。第二種情況是某些不法經(jīng)銷商拿走樂器，在上面貼上假標(biāo)簽，然后將其作為較舊的、更昂貴的型號冒充。眾所周知，狡猾的經(jīng)銷商會在樂器上添加自己的個(gè)人風(fēng)格，做舊或更換零件以欺騙買家。

據(jù)倫敦的小提琴修復(fù)師和經(jīng)銷商弗洛里安·萊昂哈德說，第二種假貨更危險(xiǎn)。他說。’當(dāng)你看過 300 支 斯特拉迪瓦里小提琴時(shí)，你就知道了。他們會做舊、修飾和重新上漆，有時(shí)樂器已經(jīng)有 150 年的歷史了。這些是危險(xiǎn)的假貨——需要更多的技巧才能辨別它們。

‘今天??有更多的專家，因?yàn)楦嗟娜嗽诼眯胁⒃敢鈱W(xué)習(xí)。假貨也更多，但我們的知識更好”——克里斯托夫·蘭登

在辨別假老琴方面，與前幾個(gè)世紀(jì)甚至 50 年前的經(jīng)銷商相比，今天的經(jīng)銷商有幾個(gè)優(yōu)勢。也許最明顯的是他們能夠更輕松地旅行，從而積累更多的知識和經(jīng)驗(yàn)。

“現(xiàn)在你會看到更多的樂器，”紐約的小提琴制作師和經(jīng)銷商克里斯托夫蘭登說。“五十年前，世界上只有大約六位專家能夠真正的辨別真假老琴，并且知識是壟斷的。現(xiàn)在有更多的專家，因?yàn)楦嗟娜嗽诼眯胁⒃敢鈱W(xué)習(xí)。也有更多的假貨，但我們的知識更加豐富了。

新技術(shù)也讓專家們更容易相互交流和分享他們的知識。“小提琴市場非常復(fù)雜，”蘭登說。“沒有人會知道所有的制作師——太多了。因此，我們與其他專家交談。我記得當(dāng)我們沒有傳真機(jī)也沒有互聯(lián)網(wǎng)時(shí)。這些天，如果我對某種樂器不確定，我會將它展示給我的一位同事。

在過去幾年中，許多科學(xué)技術(shù)取得了重要進(jìn)展，有助于闡明儀器的物理特性。也許其中最突出的是樹木年代學(xué)，即通過分析樹木年輪的模式來確定木材年齡的過程。

但據(jù)波士頓的小提琴經(jīng)銷商和修復(fù)商 Christopher Reuning 稱“它可以告訴你很多事情，”他說。’如果這棵樹是在據(jù)稱制造樂器后被砍伐的，那么這把小提琴就不可能是那個(gè)制造商制造的。但樹木年代學(xué)無法證明；它只能反駁——這棵樹可能比樂器古老得多，因?yàn)橹圃焐炭赡苁褂昧溯^舊的木材。樹木年代學(xué)通常用于確認(rèn)您已經(jīng)想到的內(nèi)容并確保您沒有犯錯(cuò)。

關(guān)于樹木年代學(xué)的實(shí)用性和權(quán)威性的爭論在 1990 年代后期隨著對“彌賽亞”斯特拉迪瓦里日期的主張和反訴達(dá)到了頂峰。美國專家斯圖爾特·波倫斯斷言，“彌賽亞”小提琴不可能是斯特拉迪瓦里的作品，根據(jù)兩位德國樹木年代學(xué)家的發(fā)現(xiàn)，小提琴最外面的年輪形成于 1738 年，也就是斯特拉迪瓦里死后一年。但是英國制造商約翰·托普漢姆 (John Topham) 的樹木年代學(xué)分析與這些發(fā)現(xiàn)相矛盾，將最外層的樹木年輪追溯到 1682 年。

另一項(xiàng)新興技術(shù)是油漆分析。巴黎科學(xué)家的研究表明，斯特拉迪瓦里使用了一種非常簡單的油和樹脂配方來制作提琴，因此如果檢測到任何其他化學(xué)物質(zhì)作為主要成分，則該樂器很可能是復(fù)制品。然而，油漆分析是一項(xiàng)非常新的技術(shù)，但還不能完全依賴。“我越來越多地使用樹木年代學(xué)，在某些情況下還使用木材分析，”德國斯圖加特的經(jīng)銷商和制琴師Hieronymus K?stler 說。“油漆分析在未來也會很有幫助，但目前的技術(shù)還不夠完善。”

那么這些辨別技術(shù)是否讓偽造者感到畏懼呢？賓夕法尼亞州的制琴師邁克爾·謝布利 (Michael Sheibley) 表示，不完全是這樣。Sheibley 說，制琴師仍在生產(chǎn)足以欺騙大多數(shù)經(jīng)銷商的方法——他認(rèn)為他是其中之一。“它一直在發(fā)生，”他說。’過去，專家們沒有今天可用的那種設(shè)備。但是有不同級別的專家，其中一些比其他人更容易被愚弄。

“我做過讓專家感到震驚的事情，”他補(bǔ)充道。“有一天，我?guī)е幌湮抑谱鞯男√崆偃フ乙晃粚＜摇Ｋ麩o法識別它們，我花了十分鐘才讓他相信我制造了它們。他和他的同事站在那里想知道這怎么會發(fā)生。讓我們稱之為噱頭——這些專家并不是人們認(rèn)為的專家。過去，我喜歡把雞蛋放在他們的臉上，為了我自己的自我滿足。

Sheibley 說，雖然科學(xué)技術(shù)可以幫助我們辨別贗品，但最優(yōu)秀的專家不喜歡借助儀器，他們只能依靠自己的經(jīng)驗(yàn)和直覺。“你必須聞一聞，”他說。“你必須把它根深蒂固。”

其他專家也同意經(jīng)驗(yàn)是無可替代的。“對制作師作品的認(rèn)可是最重要的，”Reuning 說。“專家應(yīng)該根據(jù)自己的信念進(jìn)行銷售。你應(yīng)該根據(jù)你真正相信的東西做出決定。真正的專家會根據(jù)他們的個(gè)人知識形成意見。

科斯特勒同意，“最有價(jià)值的保障是了解提琴的原創(chuàng)性和歷史背景知識以及提琴的外形和構(gòu)造，”他說。’科學(xué)工具可能耗時(shí)且難以使用。技術(shù)分析或樹木年代學(xué)當(dāng)然非常重要，但您需要了解很多才能使用這些工具。

萊昂哈德還表示，技術(shù)只能做這么多。“沒有什么能取代看過原作的體驗(yàn)，”他說。’你有這個(gè)想法，然后你比較。你試著把小提琴放在學(xué)校里，看看油漆的顏色、f 孔和年齡等。你要知道所有制琴師的風(fēng)格，才能知道一把提琴是不是假的，因?yàn)楹芏鄸|西都可以匹配，而且很難證明。在一個(gè)制作精良的小提琴贗品中，我會經(jīng)常看到制琴師的許多特征。

然而，許多初學(xué)者問的問題是他們是否應(yīng)該開始學(xué)習(xí)便宜的小提琴或購買質(zhì)量上乘的樂器。理由是，既然你剛剛開始，那么在第一年的教學(xué)之后，你可能會認(rèn)為不適合你的小提琴花大量的錢有多重要？

雖然這看起來合乎邏輯，但當(dāng)您想購買小提琴時(shí)，這個(gè)理由并不適用。

正確的設(shè)備使一切變得不同

學(xué)習(xí)任何新技能時(shí)最重要的方面是為自己配備可用的最佳工具。您不會想用第一次使用時(shí)可能會折斷的鈍、劣質(zhì)鑿子學(xué)習(xí)木雕，或者嘗試使用廉價(jià)的繩索、鞋子和設(shè)備進(jìn)行攀巖，對吧？事實(shí)上，這可能是災(zāi)難性的。從優(yōu)質(zhì)裝備開始，可以更輕松、更安全、更愉快地學(xué)習(xí)任何新技能。而且，對于初學(xué)者來說也是如此。

初學(xué)者音樂家有很多東西要學(xué)。樂譜、節(jié)奏和正確的演奏位置都是必須要知道的。但是對于小提琴，你必須學(xué)習(xí)所有這些東西，并培養(yǎng)對正確音高和音調(diào)的耳朵。

例如，當(dāng)一個(gè)人學(xué)習(xí)彈鋼琴時(shí)，每個(gè)琴鍵都會被調(diào)整以產(chǎn)生特定的聲音。每次敲擊特定鍵時(shí)都會產(chǎn)生相同的聲音（一般來說）。但是，學(xué)習(xí)拉小提琴（或任何其他弦樂器）需要您能夠區(qū)分音高并調(diào)整調(diào)音栓以產(chǎn)生正確的聲音。

買一把便宜的小提琴乍一看似乎很有吸引力，但毫無疑問，這會使學(xué)習(xí)變得非常困難。另一方面，如果你花一點(diǎn)時(shí)間尋找你能買得起的最優(yōu)質(zhì)的小提琴，你的進(jìn)步會快得多，你的練習(xí)也會更加愉快，因?yàn)槟憧梢粤⒓串a(chǎn)生美妙的聲音。

揭穿物美價(jià)廉的神話

初學(xué)者不應(yīng)該屈服于劣質(zhì)小提琴的另一個(gè)原因與該行業(yè)最近的變化有關(guān)。在前幾年，小提琴的選擇僅限于昂貴的手工制作的樂器或非常差的裝配線版本，這些版本的特點(diǎn)是木材質(zhì)量低劣，性能受到嚴(yán)重限制。

然而，最近在克服這些挑戰(zhàn)方面取得了進(jìn)展。如果使用得當(dāng)，制造的小提琴可以提供許多質(zhì)量優(yōu)勢，這些優(yōu)勢是其更昂貴的手工制作的兄弟所熟知的，而且價(jià)格也不高。

受控環(huán)境、最大共振的精確測試和卓越的音色結(jié)合在一起，造就了一把出色的小提琴。而且，當(dāng)“裝配”過程由信譽(yù)良好的制琴師完成時(shí)，成品就是一把小提琴，質(zhì)量持久且音質(zhì)出色。

這些新品牌將 21 世紀(jì)的制造與工匠在最終過程中對細(xì)節(jié)的關(guān)注相結(jié)合，創(chuàng)造出任何學(xué)生小提琴家都一定會喜歡的樂器。

初學(xué)者的選琴預(yù)算

因?yàn)槌鯇W(xué)者在購買或租用他們的第一把小提琴時(shí)并不總是確切地知道要尋找什么，這個(gè)預(yù)算可以幫助您確定將影響您的學(xué)習(xí)過程的關(guān)鍵因素。

要仔細(xì)看琴的做工，觀察側(cè)板與小提琴頂部和背面的連接有多緊，任何裂縫或空隙都會使區(qū)分音高變得極其困難，小提琴聽起來也不會好聽。避開低于 1000 元的琴，你如果選擇了廉價(jià)小提琴，就要去接受不好的音質(zhì)和劣質(zhì)的材料。另外，它們非常非常難用，這使得學(xué)習(xí)過程成為一種負(fù)擔(dān)，而不是一種樂趣。

尋找木質(zhì)下巴托、拉弦板和指板。這些區(qū)域通常會在價(jià)格低廉的小提琴上降級，但可以使樂器的共鳴質(zhì)量大不相同請記住，一開始租用樂器可能是最好的選擇。向您信任的經(jīng)銷商詢問租賃條款，也許他或她會提供短期租賃協(xié)議，讓您有機(jī)會試用品質(zhì)較高的小提琴。

對于初學(xué)者來說，選擇一把質(zhì)量上乘的小提琴永遠(yuǎn)是最好的選擇，希望各位家長和朋友們要給孩子和自己一個(gè)良好的學(xué)琴體驗(yàn)。

我是弦樂業(yè)余愛好者，應(yīng)該選購哪種級別的琴？

孩子現(xiàn)在用的是1/8尺寸的琴，老師說以后還要買1/4、1/2、3/4、4/4尺寸的琴，好浪費(fèi)……

我是專業(yè)學(xué)生，該怎么選擇小提琴？

還有一些看似專業(yè)的提問，例如：

這是歐料琴嗎/你們的琴用什么牌子的琴弦/琴馬是三棵樹還是兩棵樹/弦軸是什么木材/你們的琴是實(shí)木嗎/材料風(fēng)干了多久/材料的樹齡多少年了。

等等，等等……

關(guān)于如何選擇適合自己的小提琴，網(wǎng)絡(luò)上也有不少的討論。我們嘗試從小提琴制作的角度，結(jié)合小提琴的演奏技術(shù)，跟大家分享一個(gè)快捷可靠的選琴方法。以投資為目的的小提琴收藏，我們會在以后的推送中討論。

選擇專業(yè)制琴師或工作室，再按照預(yù)算和偏好選琴

不論是選擇適合自己的小提琴還是收藏投資高價(jià)值小提琴，都應(yīng)當(dāng)選擇專業(yè)的制琴師或者工作室的作品。工作室作品，僅指專業(yè)制作師們合作完成的小提琴作品。在展開討論前，我們先了解一下小提琴的手感和聲音。

手感

在演出場景中，使用手感舒服、易于演奏的小提琴，會讓演奏更加精準(zhǔn)，表達(dá)更加容易，演出更加安心；在學(xué)習(xí)和練習(xí)場景中，使用手感舒服、易于演奏的小提琴，可以讓學(xué)琴和練琴事半功倍，省心省力，技術(shù)掌握和提高更有效率。我們都知道，小提琴的學(xué)習(xí)和演奏難度大、要求高，如果使用的樂器手感不好，會讓學(xué)琴變得更加困難，甚至，會帶來負(fù)面的影響。

例如：科學(xué)的發(fā)音應(yīng)當(dāng)是利用琴弓和手臂的自然重量拉弓，發(fā)出通透、松弛和集中的聲音。右手施加壓力不能太大，否則琴弦的震動(dòng)就會被抑制，聲音就會發(fā)緊、粗糙和呆滯。但是，如果所使用的小提琴反應(yīng)不靈敏，震動(dòng)不健康，不得不用力壓弓才能正常發(fā)音，久而久之，這種不當(dāng)?shù)姆椒ň妥兂刹粚Φ牧?xí)慣了。

聲音

要學(xué)習(xí)好、演奏好西方古典音樂作品，需要建立西方古典音樂的聲音審美。否則，有可能會把莫扎特的作品拉出陜北秧歌的味道。審美是需要培養(yǎng)的，習(xí)得聲音審美，最主要的途徑就是聽自己小提琴的聲音。小提琴源于意大利，如果使用的小提琴的聲音本就不符合西方古典音樂的審美，無論使用者再怎么努力，也無法演奏出正確的音色和風(fēng)格，而且還會帶偏使用者的聲音概念。有時(shí)候?yàn)榱死鱿胍穆曇簦褂貌划?dāng)?shù)姆椒ǎ纬刹涣嫉难葑嗔?xí)慣，那就得不償失了。

那么怎樣才能保證選擇的小提琴手感和聲音都“合格”呢？其實(shí)很簡單，只要選擇專業(yè)的制琴師或者工作室的作品即可。其他因素可以不用考慮。因?yàn)椋静摹⑶傩汀⒒《取⑴浼龋枰渥愕闹R儲備以及豐富的經(jīng)驗(yàn)才能做出正確的判斷，否則，反而很容易被誤導(dǎo)。

專業(yè)的制琴師或工作室，在選材和工藝上，都會遵循意大利傳統(tǒng)制琴方法。由于手工制作小提琴耗時(shí)至少200-400個(gè)小時(shí)，專業(yè)的制琴師或工作室產(chǎn)量一般都不高。為了維持良好的聲譽(yù)，他們會嚴(yán)格把控小提琴作品的素質(zhì)。因此，在專業(yè)的制琴師和工作室作品里挑選小提琴，基本能保證不會選錯(cuò)。

要想找到真正專業(yè)的制琴師及工作室，那就得好好做功課了。可從制作師的影響力、師承關(guān)系、學(xué)習(xí)經(jīng)歷、獲獎(jiǎng)情況、作品口碑等入手，對備選的制琴師進(jìn)行全面了解，甚至可到制琴師的工作室，進(jìn)一步了解工作室合作制琴師的情況。還可以綜合考慮工作室制琴師數(shù)量、產(chǎn)量、每一把小提琴的制作時(shí)長和價(jià)格等因素。

預(yù)算和偏好

選定了專業(yè)制琴師或者工作室后，待選的小提琴肯定越貴越好，此時(shí)便可放心地根據(jù)設(shè)定的預(yù)算和個(gè)人偏好選擇自己喜歡的小提琴了。

售后和回收

小提琴是木制樂器，制作精度高，對溫度、濕度的變化比較敏感。特別是空氣相對濕度超過70%的地區(qū)，小提琴會發(fā)生變化，需要定期保養(yǎng)和調(diào)整，以讓小提琴保持良好的狀態(tài)。因此，需要了解制琴師或者工作室的售后服務(wù)和安排。

小提琴回收，對于樂器和客戶來說，是相當(dāng)友好的。好的小提琴，只要保養(yǎng)得當(dāng)，演奏時(shí)間越長，聲音會越來越好。如果支持回收，客戶在更換更大尺寸或者更高價(jià)值的小提琴時(shí)，就能夠降低成本；同時(shí)，舊的、小尺寸的小提琴可以繼續(xù)被其他客戶演奏和使用，不會造成浪費(fèi)，是個(gè)良性的循環(huán)。

　　弓也需要升級

我們之前的帖子，什么時(shí)候升級你的小提琴？談到小提琴本身。今天我們想談?wù)劗?dāng)你決定升級你的弓時(shí)要尋找什么。

American Chamber Players的創(chuàng)始人兼中提琴家Miles Hoffman詳細(xì)介紹了弓質(zhì)量的重要性，以及哪些特性將優(yōu)質(zhì)弓與低質(zhì)量弓區(qū)分開來。霍夫曼解釋說：“我認(rèn)為一個(gè)完美的比喻是，弓對于小提琴演奏者就像呼吸對于歌手一樣。而且，好弓如此珍貴的原因之一是它們用途廣泛。”

讓我們來看看在購買下一把弓時(shí)要尋找的最重要的特征。無論您是拉小提琴、中提琴、大提琴還是貝司，優(yōu)秀的弓都有四個(gè)共同點(diǎn)：力量、靈活性、平衡和華麗的聲音。

強(qiáng)度：木材與碳/合成

如此強(qiáng)調(diào)樂器的琴身和琴弦，但您是否深入考慮過弓為產(chǎn)生您想要的聲音做了多少工作？而且，它在用繃緊的蝴蝶結(jié)頭發(fā)拉緊的同時(shí)完成所有這一切。

為了忍受您在整個(gè)演奏生涯中將使用的各種弓箭風(fēng)格，更不用說弓在進(jìn)出您的箱子和世界時(shí)所經(jīng)歷的敲擊、碰撞和撞擊聲了。-大型船首結(jié)構(gòu)必須堅(jiān)固且有彈性。出于這個(gè)原因，世界上一些最著名的弓（售價(jià)高達(dá)100,000美元）是由伯南布哥樹的堅(jiān)硬異國木材制成的。

伯南布哥州

雖然巴西木也制造高品質(zhì)的木弓，但市場上購買優(yōu)質(zhì)木弓的小提琴玩家考慮的無非是備受推崇的伯南布哥弓。

伯南布哥樹原產(chǎn)于巴西熱帶雨林，數(shù)百年來一直被采伐并出售給歐洲和北美的制琴師和弓制造商。然而，資源的稀缺性，現(xiàn)在受到全球工匠網(wǎng)絡(luò)的保護(hù)（閱讀拯救音樂樹），創(chuàng)新的弓箭制造商開始試驗(yàn)碳纖維復(fù)合材料。

碳纖維

今天，人們普遍認(rèn)為，由纖維復(fù)合材料融合制成的碳纖維弓可以與木制弓產(chǎn)生的聲音相媲美。碳復(fù)合弓具有木弓的所有強(qiáng)度和柔韌性，但價(jià)格更實(shí)惠，更可持續(xù)。此外，與木弓不同，它們不易受溫度和濕度波動(dòng)的影響，而且不易碎或不易斷裂。

靈活性：堅(jiān)硬且可彎曲

弓必須滿足二分要求，即堅(jiān)硬而又靈活。這是木弓由硬木制成的原因之一。巴西木和伯南布哥木都非常堅(jiān)硬，但樹木也能夠在風(fēng)中彎曲，這與弓所需的剛性彎曲性相同。

如果你的弓太硬，它只會觸及琴弦的頂部，產(chǎn)生空心或沙啞的音色。另一方面，靈活的弓允許琴弦與琴弦進(jìn)行更深的接觸，從而產(chǎn)生更豐富和飽滿的音色。作為經(jīng)驗(yàn)豐富的小提琴演奏者，您會立即感受到這種差異，這將有助于指導(dǎo)您的選擇。

平衡：重心在哪里？

弓就像人類一樣，它們有自己的重心（或平衡重心），這會影響它們的移動(dòng)方式。尖端的重量太大，在很短的時(shí)間內(nèi)，弓會感到沉重和笨重，無法穿過琴弦。這也會導(dǎo)致手腕問題。如果重量重心太靠近青蛙，弓感覺太輕了。一開始可能感覺很好，但最終會產(chǎn)生控制問題。

優(yōu)秀的弓是平衡的，以實(shí)現(xiàn)三連勝。它們的尖端有足夠的重量可以在不疲勞的情況下發(fā)揮控制作用，在青蛙末端有足夠的重量來優(yōu)化與琴弦接觸的毛發(fā)數(shù)量，并且它們有利于流暢的弓弦體驗(yàn)。

出色的聲音：最終目標(biāo)

歸根結(jié)底，出色的弓應(yīng)該發(fā)出出色的聲音。與小提琴一樣，您可能會驚訝地發(fā)現(xiàn)您更喜歡便宜的弓的聲音和感覺，或者您可能會發(fā)現(xiàn)您最喜歡的聲音是由超出您原定預(yù)算的弓產(chǎn)生的。

每個(gè)高級小提琴音樂家都有一把（或兩個(gè)或三個(gè)）弓，您將根據(jù)您演奏的音樂風(fēng)格或演奏特定樂曲所需的弓法來了解您更喜歡使用哪種弓。無論哪種情況，都需要嘗試各種不同的弓，并確定哪種弓最適合您。