2017年國際提琴制作大師協(xié)會(huì)在北京召開全體會(huì)員大會(huì)，這是這個(gè)在歐洲成立了60年的國際提琴制作權(quán)威組織第一次在亞洲召集全體會(huì)員大會(huì)。自2000年起，協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)層就有來中國辦會(huì)的想法，但協(xié)會(huì)內(nèi)部一直有阻力，認(rèn)為中國是非傳統(tǒng)提琴制作國家。經(jīng)過多年的努力，在2015年瑞士斯德哥爾摩舉辦的全體會(huì)員大會(huì)上，中國代表團(tuán)終于擊敗了競爭對手加拿大多倫多市，表決通過了2017年到中國北京來召開全體會(huì)議的決定。這次會(huì)議得以在北京舉辦，本身就表明中國的提琴制作在國際提琴制作領(lǐng)域取得的重要地位，也是一個(gè)向世界展示中國提琴制作水平的機(jī)會(huì)。

會(huì)議舉行期間，我介紹了中國提琴的歷史和現(xiàn)狀，舉辦了中國提琴制作師優(yōu)秀作品展，還有4位國際提琴制作大師為中國提琴制作師協(xié)會(huì)會(huì)員舉辦了大師講座，會(huì)后還組織了去西安的旅游觀光。前來參加會(huì)議的61位代表和38位夫人中有很多人都是第一次來中國，這次中國之行讓他們留下了深刻的印象，與中國提琴制作家結(jié)下了深厚的友情。目前，大師協(xié)會(huì)已經(jīng)有8位中國會(huì)員，相信隨著中國提琴制作事業(yè)的發(fā)展，會(huì)有越來越多的中國制作家加入這個(gè)國際大家庭。

本文是我在這次會(huì)議上介紹中國提琴制作情況的報(bào)告。由于報(bào)告以幻燈資料和口頭介紹為主，文字準(zhǔn)備得比較簡單，希望能通過這個(gè)報(bào)告讓大家對中國提琴制作的歷史和現(xiàn)狀有所了解。

1、中國提琴制作的先驅(qū)們

元朝的時(shí)候已經(jīng)有歐洲的傳教士和商人來到中國，其中最著名的就是馬可波羅，有一種說法是他把小提琴這件樂器帶到了中國，但馬可波羅是13世紀(jì)來中國的，那時(shí)小提琴還沒有被發(fā)明出來。也有傳說是意大利傳教士利瑪竇將一把小提琴獻(xiàn)給了慈禧太后，但利瑪竇是在1582-1610期間在中國，他去世200多年后慈禧太后才出生。雖然各種說法撲朔迷離，但小提琴這件樂器和西方音樂是隨著西方的傳教士和商人來到了中國，這個(gè)說法可能還是靠譜的。

一直聽說北京的故宮博物館收藏著一把小提琴，也有人說曾經(jīng)看到在故宮的收藏目錄里有一把中提琴，我一直想去看看是不是一把斯特拉迪瓦里名琴，可惜到現(xiàn)在為止還沒找到機(jī)會(huì)。

中國制作提琴的歷史比歐美國家要晚得多，大約只有近100年的歷史。根據(jù)現(xiàn)有的資料，中國最早開始做小提琴的人應(yīng)該是一個(gè)叫司徒夢巖(1888—1954)工程師，他年輕的時(shí)候去美國波士頓留學(xué)，學(xué)習(xí)的是造船專業(yè)。他是一個(gè)音樂愛好者，會(huì)拉二胡，到了美國以后他就跟尤根·格魯恩貝格(E.Gruenberg)學(xué)習(xí)拉小提琴。作為一名工程師，他心靈手巧，所以就開始琢磨自己做小提琴。

一次他在自己琢磨做琴時(shí)，有一個(gè)人站在他背后觀察了很久，這個(gè)人就是波蘭猶太小提琴制作家華特·沙朗·高斯(WalterSalon Goss)。他們認(rèn)識以后，司徒夢巖就開始向高斯學(xué)習(xí)做琴，他應(yīng)該是第一個(gè)學(xué)會(huì)制作小提琴的中國人。1915年司徒夢巖從美國回中國后任江南造船廠的總工程師，但是他還制作了10多把小提琴。這次臺(tái)灣奇美博物館帶來了一把他做的小提琴讓大家觀賞，實(shí)在是非常難得的機(jī)會(huì)。

另一位早期的中國提琴制作家王玫（1907-1994），他在青島，是一名中學(xué)教師。王玫酷愛拉琴，在三十年代初參加了當(dāng)時(shí)青島的一個(gè)業(yè)余交響樂團(tuán)。這個(gè)交響樂團(tuán)是約有三十人左右，其中不少是在青島的外國僑民。當(dāng)時(shí)王玫使用的是一把質(zhì)量很差的破舊小提琴，琴不好在樂團(tuán)里被人看不起，所以就立志自己制造小提琴。王玫在1935年做成了他的第一把小提琴，也被認(rèn)為是中國做小提琴最早的人之一。1949解放后，他調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院工作并且創(chuàng)辦了我國第一個(gè)專業(yè)樂器廠—新中國樂器廠。

中國提琴制作業(yè)真正的奠基人是上海音樂學(xué)院副院長譚抒真先生（1907-2002），他是一位小提琴演奏家、教育家，同時(shí)也是一位提琴制作的愛好者。譚教授閱讀了許多關(guān)于提琴制作的書籍，在提琴制作領(lǐng)域有非常豐富的知識。

1956年，譚抒真在上海音樂學(xué)院開設(shè)樂器研究所。1958年他辦了一個(gè)提琴制作學(xué)習(xí)班，從全國招收了15名能工巧匠來學(xué)習(xí)制作小提琴。這批學(xué)員中有許多后來成為重要的中國提琴制作家，成為全國各地提琴制作企業(yè)的技術(shù)骨干。上海的朱象教、葉葆榮，廣州的徐弗、陳錦農(nóng)、何光濟(jì)，北京的戴洪祥等重要的中國提琴制作家都曾是這個(gè)學(xué)習(xí)班的學(xué)員。譚抒真還在1978年，1979年在上海音樂學(xué)院招收了兩批共8人的本科生，開了中國提琴制作大學(xué)本科教育的先河。今天在場的上海音樂學(xué)院華天礽教授就是譚先生的弟子。

在廣州，還有一位梁國輝大師在50年代就開始研究提琴制作。1956年開始在廣州市樂器工業(yè)公司研究所任提琴高級工藝師，至今已經(jīng)90多歲還在堅(jiān)持做琴。他的學(xué)生朱明江、林海德、曹樹堃都是著名的提琴制作家。

2、中國提琴生產(chǎn)企業(yè)的產(chǎn)生和發(fā)展

從1958到1965年間，中國的北上廣和東北營口都建立了較大的國營提琴工廠，其規(guī)模200-400人之間。生產(chǎn)的提琴除供應(yīng)國內(nèi)市場外也有小部分出口。

1966年文化革命開始了，學(xué)校關(guān)閉，大部分學(xué)生都必須農(nóng)村去插隊(duì)落戶。但是會(huì)演奏提琴的學(xué)生通過參加宣傳隊(duì)和文工團(tuán)可以避免下鄉(xiāng)，留在城市，因此許多學(xué)生開始學(xué)習(xí)小提琴演奏。當(dāng)時(shí)小提琴供不應(yīng)求，許多生產(chǎn)家具，收音機(jī)外殼，縫紉機(jī)臺(tái)板的工廠都轉(zhuǎn)產(chǎn)生產(chǎn)小提琴，全國有60多個(gè)工廠制造提琴還是不能滿足市場需要。當(dāng)時(shí)購買小提琴需要隔夜去樂器商店排隊(duì)，這樣生產(chǎn)出來的提琴質(zhì)量可想而知。

1976年文化大革命結(jié)束，所有的學(xué)校重新開始招收學(xué)生，對小提琴的需求大量減少，許多提琴工廠都倒閉或轉(zhuǎn)產(chǎn)了，只有幾個(gè)大的國營提琴廠存活下來。1979年，中國開始全面改革開放，與國外的貿(mào)易開放了，中國提琴開始出口到世界各地。由于外貿(mào)的利潤比較高，中國又急需外匯，國家鼓勵(lì)能創(chuàng)匯的企業(yè)外銷產(chǎn)品，提琴廠的產(chǎn)品又重新面臨供不應(yīng)求的局面。1993起，以國有集體企業(yè)為主的提琴工業(yè)化生產(chǎn)格局發(fā)生了重大的變化，許多社辦企業(yè)，民辦企業(yè)得益于國家的扶持政策，與國營提琴廠展開競爭并取得優(yōu)勢，國營提琴廠逐步萎縮、關(guān)閉。

比較典型的提琴生產(chǎn)企業(yè)如江蘇溪橋公社樂器廠2000年改制為泰興鳳靈樂器有限公司，2004年提琴年產(chǎn)量就達(dá)到26.9萬把，占全國提琴產(chǎn)量的38.2%，提琴產(chǎn)量達(dá)到世界第一。2006年的產(chǎn)量更是達(dá)到35萬把，占到全國提琴產(chǎn)量的50%，世界提琴產(chǎn)量的30%，產(chǎn)品80%以上出口，銷往全世界20多個(gè)國家。北京的華東樂器有限公司也抓住了發(fā)展的機(jī)遇，成為中國提琴產(chǎn)業(yè)基地，產(chǎn)業(yè)規(guī)模居中國第二。

在長達(dá)20年的時(shí)間內(nèi)，中國的提琴生產(chǎn)一直以2位數(shù)的速度增長，2004-2006年之間每年增長率達(dá)到35%。到2010年左右年產(chǎn)量達(dá)到100萬把左右。2010年以后，中國的提琴制作業(yè)放慢了發(fā)展速度，進(jìn)入整頓調(diào)整階段，增長率逐年下降，2012年出現(xiàn)明顯減少（約10%），出口呈現(xiàn)負(fù)增長的情況。2015年統(tǒng)計(jì)生產(chǎn)提琴90萬把，出口約70-75萬把。

2015年中國弓弦樂器主要出口情況

從上表可以看到，雖然中國制造的小提琴出口的數(shù)量有下降的趨勢，但出口的金額卻呈上升趨勢，這說明中國提琴在調(diào)整市場定位，從大量制造最低端的產(chǎn)品逐步向中高檔提琴轉(zhuǎn)變。從國際提琴界反饋的信息看，也普遍認(rèn)為中國提琴的質(zhì)量有顯著改善。

隨著中國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，普通老百姓的收入普遍提高，越來越多的中國兒童開始學(xué)習(xí)小提琴，形成了巨大的需求市場。2008年奧運(yùn)會(huì)時(shí)，北京就有萬名小學(xué)生一起演奏小提琴齊奏的場面，十分震撼。北京目前有職業(yè)交響樂團(tuán)十多個(gè)，學(xué)生交響樂團(tuán)幾十個(gè)，文化生活相當(dāng)活躍。

3、建立學(xué)校培養(yǎng)藝術(shù)提琴制作專業(yè)人才

在藝術(shù)提琴的制作方面，1979年中國首次派出兩名年輕學(xué)生到德國米騰瓦爾德提琴制作學(xué)校學(xué)習(xí)，1983年派我到意大利克雷莫納國際提琴制作學(xué)校學(xué)習(xí)。華天礽老師被派往德國漢堡大學(xué)學(xué)習(xí)音樂聲學(xué)，后來又去了Winfried Michael工作室學(xué)習(xí)修復(fù)。回國以后，我們分別在中央音樂學(xué)院和上海音樂學(xué)院開設(shè)了提琴制作專業(yè)，現(xiàn)在中央音樂學(xué)院的提琴制作專業(yè)，從附中3年制學(xué)習(xí)開始，大學(xué)4年本科，3年碩士，形成了10年制的教學(xué)體系和制作、修復(fù)、琴弓制作三個(gè)專業(yè)方向，培養(yǎng)了近200名學(xué)生。目前，中國有5所音樂學(xué)院建立了提琴制作專業(yè)，培養(yǎng)新一代的提琴制作家。

4、中國提琴制作家參加國際提琴制作比賽

1980年，廣東樂器廠陳錦農(nóng)獲得了美國第４屆國際提琴制作比賽“音質(zhì)金獎(jiǎng)”，這是中國提琴制作師在國際提琴制作比賽中獲得的第一枚金牌。

陳錦農(nóng)獲得了美國第４屆國際提琴制作比賽“音質(zhì)金獎(jiǎng)”

1982年，廣東樂器廠徐弗在美國第5屆國際提琴制作比賽中獲得工藝和音質(zhì)雙獎(jiǎng)；

1983年，北京提琴廠戴洪祥在德國卡塞爾市舉行的斯波爾國際提琴制作比賽的“音質(zhì)金獎(jiǎng)”。

許多中國提琴制作家踴躍參加各種國際提琴制作比賽，幾乎所有的國際提琴制作比賽都出現(xiàn)過中國人的身影，他們在比賽中取得很好的成績，通過參加國際提琴制作比賽，中國的提琴制作家向全世界學(xué)習(xí)，提高了提琴制作的水平，也讓全世界看到了中國提琴的進(jìn)步。

5、中國樂器協(xié)會(huì)提琴制作師分會(huì)成立

中國的提琴制作家協(xié)會(huì)2002年在上海音樂學(xué)院成立，有120位成員，我任會(huì)長，華老師任副會(huì)長。目前這個(gè)協(xié)會(huì)已經(jīng)有280名會(huì)員，分布在全中國各地。

6、舉辦中國的國際提琴制作比賽

由于中國提琴制作業(yè)的發(fā)展，在中國舉辦國際提琴制作比賽的呼聲越來越高。2009年5月，中國樂器協(xié)會(huì)提琴制作師分會(huì)在全體會(huì)員大會(huì)上作出決定，2010年5月在北京舉辦首屆中國國際提琴制作比賽。首屆比賽有11個(gè)國家的274件樂器參賽。2013年9月成功舉辦了第二屆比賽。這屆比賽增加了琴弓比賽的內(nèi)容，11個(gè)國家和地區(qū)的245名制作家報(bào)名參賽，提交參賽作品399件。2016年又舉辦了第三屆比賽。本次比賽與波蘭維尼耶夫斯基國際小提琴比賽同期，因此國外的參賽選手減少。但仍有9個(gè)國家，393件樂器參賽。這三屆比賽，制作工藝評委全部是EILA的會(huì)員，第三屆比賽，我們協(xié)會(huì)的主席Jan Strick親自來當(dāng)評委。通過比賽，中國的提琴制作家學(xué)到了很多寶貴的知識，特別是比賽期間舉辦的講座，讓我們分享到世界一流大師的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

正如大家看到的，中國的提琴制作歷史較短，起步較晚，但是通過全體同仁的努力和世界提琴制作國際界的幫助，我們已經(jīng)取得了很大的進(jìn)步。希望我們中國提琴能融入EILA這個(gè)國際大家庭，為世界提供更多更好的樂器，讓世界充滿美好的音樂。