“拉小提琴到底要不要用肩墊？”如果要，“用什么樣的肩墊？”這是每一個(gè)拉琴人都要碰到的、而且可能從學(xué)習(xí)小提琴開(kāi)始一直到結(jié)束都在煩惱的問(wèn)題。

我從小學(xué)小提琴的時(shí)候，最開(kāi)始是自己用木頭做了一個(gè)。后來(lái)參加工作掙了錢(qián)買(mǎi)了一個(gè)木頭上面貼海綿的。到了專(zhuān)業(yè)樂(lè)團(tuán)后團(tuán)里發(fā)了一個(gè)上海出的梅紐因式。到上音讀書(shū)時(shí)又學(xué)著老師弄了塊海綿。出國(guó)后一直用play-on-air，現(xiàn)在又回過(guò)頭自己做了一個(gè)木頭的，當(dāng)然這個(gè)木頭的和最初做的那個(gè)木頭的，完全在不同的層次上。

國(guó)際上許多演奏大師中，有相當(dāng)?shù)牟挥眉鐗|，有的只用很簡(jiǎn)單的。鄭京和告訴我她主要是用左手托住琴；帕爾曼斯特恩里奇等的脖子與肩膀之間已經(jīng)沒(méi)有塞進(jìn)肩墊的空隙；安娜索菲亞莫特把琴的大部分重量放在肩膀上（而不是夾起來(lái)）；俞麗拿老師只用一個(gè)很小很小的，可以調(diào)節(jié)的小東西置放在腮幫和鎖骨之間（肩膀是懸空的）……一句話(huà)，肩墊問(wèn)題因人而異。

也許是因此，鄭錦龍老師告訴大家不是“夾琴”而是“持琴”；所以，丹尼老師也覺(jué)得那個(gè)東西不應(yīng)該被稱(chēng)為“肩墊”而應(yīng)該被稱(chēng)為“琴墊”。因?yàn)椋√崆俨灰欢ㄊ枪潭ㄔ谌鶐秃图绨蛑g的。

回過(guò)頭來(lái)講一些不用肩墊的演奏大師，比如我親眼見(jiàn)過(guò)的帕爾曼和里奇，發(fā)現(xiàn)他們拉琴的時(shí)候都沒(méi)有運(yùn)用我們從學(xué)校學(xué)的那種“正規(guī)換把”的技術(shù)，而好像一共就那么兩三個(gè)把位，拇指固定在某個(gè)地方，其他四個(gè)指頭上下移動(dòng)。那讓我感到非常吃驚，因?yàn)槟欠N拉法與那些“不正規(guī)的吉普賽人”很接近。我在匈牙利參加過(guò)一次吉普賽人小樂(lè)隊(duì)的活動(dòng)。提琴在那領(lǐng)頭小提琴手的手里，簡(jiǎn)直就是個(gè)玩具。那人留著小胡子，一雙巨大的手紅蘿卜粗的手指，但拉起琴來(lái)跑得飛快，而且在指板上好像哪里都是一把位。雖然音準(zhǔn)有時(shí)候不在古典音樂(lè)的標(biāo)準(zhǔn)上（有許多是故意的，我后來(lái)才知道）。我注意到，他基本上就沒(méi)有夾琴，琴只是擱在他的肩膀上靠左手在穩(wěn)定和控制。無(wú)獨(dú)有偶，在鄭錦龍老師天津教學(xué)的錄像帶里，我發(fā)現(xiàn)他在教學(xué)后與幾位老師閑聊時(shí)（應(yīng)該算閑聊吧，因?yàn)樯险n時(shí)很認(rèn)真，下了課一般應(yīng)該就是飯局）也提到了“沒(méi)有把位的概念”。

我從小練習(xí)維尼奧夫斯基的“塔藍(lán)泰拉”舞曲，那把位上上下下，練了將近20年，也沒(méi)有忙得過(guò)來(lái)。而就是看了帕爾曼里奇斯特恩以及吉普賽后，加上學(xué)習(xí)了我挪威導(dǎo)師波伊漢森的“無(wú)把位練習(xí)”，在徹底放棄小提琴演奏的5年后，錄制了“塔藍(lán)泰拉”舞曲。雖然在技術(shù)上千孔百洞，但至少連滾帶爬實(shí)現(xiàn)了我的夙愿。

我講這么一大通好像與肩墊沒(méi)有關(guān)系的事情，就是讓大家了解，提琴，不一定是靠肩墊固定的。（我這樣說(shuō)，簡(jiǎn)直就是在砸自己的生意）

下面，我來(lái)講講“琴墊”的材料和種類(lèi)。

首先是材料，小提琴的琴墊主要由三種材料制作：金屬、塑料、木頭。

材料

金屬的結(jié)實(shí)牢固經(jīng)久耐用，但對(duì)聲音肯定是沒(méi)有好處的。弄得不好還會(huì)損壞提琴。

塑料的是用得最普遍的（現(xiàn)在其他開(kāi)始有一些化工材料制作的，其中有一些是輕型而堅(jiān)固的）塑料琴墊至少不會(huì)對(duì)聲音有幫助。有許多塑料琴墊都因?yàn)榍賶|腳抓不住琴邊，容易從琴上脫落下來(lái)。還有就是塑料用得太舊會(huì)老化變形。塑料一度非常流行，但這種琴墊會(huì)對(duì)琴箱產(chǎn)生吸音效果，而使得提琴的音量減小。

木頭應(yīng)該是最佳的琴墊材料。因?yàn)槟绢^會(huì)與琴箱產(chǎn)生共振。但不是所有的木頭都會(huì)有好的效果。

木頭里面，分很多種。有一個(gè)加拿大的老名牌肩墊，用的好像是夾板，而且很重。這樣的木肩墊，除了看相以外，基本上對(duì)聲音沒(méi)有好的幫助。而加拿大的新名牌，雖然做得薄而小巧，但使用的是與小提琴毫無(wú)關(guān)系的一般家具材料。效果也不會(huì)最好。我們測(cè)試下來(lái)，看相最好最牢固聲音效果最佳的琴墊材料，應(yīng)該是maple，對(duì)了，楓木。只是成本太高了一點(diǎn)。

形狀

幾乎所有傳統(tǒng)的“肩墊”，都真正是固定在肩膀上的，所以它裝在琴上后的形狀是朝琴頭方向橢圓的為多，或者至少是直的。（圖，以后補(bǔ)上）。而從一款新的加拿大木肩墊開(kāi)始（事實(shí)上那位作者本人好像是捷克人），肩墊變成S形，而靠近肩膀部位是朝琴尾的橢圓形（圖，以后補(bǔ)上）。也就是說(shuō)，與傳統(tǒng)的肩墊是反方向的。這個(gè)不得了！因?yàn)樗淖兞怂袀鹘y(tǒng)肩墊的一個(gè)誤會(huì)，那便是，小提琴的這個(gè)配件不叫“肩墊”而叫“琴墊”，因?yàn)椋粦?yīng)該是墊在肩膀上的。中文還好改，換一個(gè)字就行。英文就麻煩了，要把shoulder rest變成violin pad，多難聽(tīng)！所以我們只改中文，把我們的產(chǎn)品稱(chēng)為“琴墊”，而洋文，還是叫shoulder rest，免得人家洋人不知道這個(gè)“violin pad”玩意兒是什么地干活？

我們的琴墊真正有創(chuàng)意而正確的是“鎖骨型”，而其他兩款“寬肩型”“窄肩型”都是對(duì)傳統(tǒng)和市場(chǎng)的屈服。具體介紹就請(qǐng)看我們的產(chǎn)品說(shuō)明，否則，我這篇好端端的學(xué)術(shù)小品又成了狗皮膏藥了。